Гоша на дискотеке

О том, почему новая документалка об отце эмбиента – Брайане Ино – имеет миллиарды сюжетных линий:

В 1975-м юный британец Брайан Ино и его товарищ по учебе, художник Петер Шмидт, придумали карточный набор «Обходные стратегии». Суть была в том, чтобы собрать сотню коротких правил, которые помогают творцам преодолеть ступор. На лицевой стороне каждой карты значилось напутствие вроде «Прими свою ошибку за скрытое намерение»; «О чем ты действительно сегодня думаешь? Используй это»; «Повторение — тоже форма изменения». Получился набор шаблонов по нешаблонному мышлению, то есть крайне характерный для Ино прием. Ведь гений Брайана в том, что он придумал записывать альбомы с помощью оригинальных систем.

Да-да, человек, разработавший понятие эмбиент-музыки, насоздававший новаторских работ и спродюсировавший кучу знаковых альбомов, скажем, релизы Дэвида Боуи, Talking Heads и Devo, обожал генерировать искусство набором правил. «Любые ограничения являются частью каркаса, на котором вы создаете композицию. В том числе каркасом служит любая некомпетентность», — объяснял он прессе.

Своей некомпетентности Брайан особо не стеснялся. Выходец из семьи бедного почтальона, бесплатно попавший в арт-школу, он не имел музыкальных навыков, но с радостью участвовал в разных группах. К 1970-му Ино попал в коллектив Roxy Music, двигавший глэм-рок в сторону постмодерна. На сцене Ино наобум крутил ручки забавного синтезатора, наводя такого гула, что глэм-рок обретал ни на что не похожий оттенок и уже спустя пару лет у звучания появилась куча последователей. При этом Ино увлекался идеями авангардистов (Рейха, Кейджа), экспериментировал с пленочной записью и очень экспрессивно одевался, чем бесил лидера коллектива Брайана Ферри. Так что, выпустив c Roxy Music две пластинки, он начал сольную карьеру.

Так вот, слова для первых альбомов Брайан сгенерировал с помощью вырезок из своих блокнотов, а уже на третьей по счету работе, Another Green World (1975), применил метод случайной генерации к мелодии — попросил группу музыкантов наиграть разных пассажей, отталкиваясь при выборе нот от случайных чисел (из-за чего один гордый гитарист швырнул в него банкой пива). Сам же Ино к инструментам не притронулся. Да, надо сказать, что в звучании Another Green World проявилось желание Брайана уйти от рока к более разреженной музыке, скорее похожей на звуковые ландшафты, чем на законченные композиции. Это важный нюанс.

В том же 1975-м Ино записал легендарную пластинку Discreet Music, задействовав кольцо из пяти устройств. Причем он только и успел, что скоммутировать технику и нажать две клавиши – дальше зазвонил телефон, Брайан полчаса разговаривал и не слышал, как гул синтезатора расходится по системе. Так появился один из важнейших эмбиент-релизов 20 века. К слову, движение Ино к музыке без ритма было обусловлено тем, что в 1975-м он попал в аварию и долго лежал в больнице, врачи которой ставили еле-слышимые арфовые мелодии. Так у Брайана зародилась концепция эмбиента — спокойной музыки, создававшей фон для размышлений, то есть функционального искусства. Полезное дело, да и записывать нетрудно.

Конечно, со временем Брайан научился играть на многих инструментах, но еще лет тридцать исследовал эмбиент и генеративное искусство. Ино нравилось придавать творческой мысли движение, а дальше наблюдать куда она катиться. Но проделать это с кино долго не получалось.

И вот, в середине 2024-го, вышла посвященная ему документалка Eno, созданная с помощью программы, которая сгенерировала 52 квинтиллиона (1 квантиллион = миллиард миллиардов) сюжетных линий. Перемешивая и видоизменяя около 30 часов свежих интервью и 500 часов хроники из архива Брайана, киношники получили динамический фильм, который никогда не примет одну и ту же форму. Что было единственным форматом, на который согласился Ино. Видимо, в очередной раз хотел показать, что случай и система могут заменить вдохновение. И если ингредиенты подобраны правильно – дать удивительный результат.

Нашли что-то полезное? Подписывайтесь

www.tgoop.com/goshagoesdancing/679

2.3K viewsedited  Sep 17 at 12:28

О том, почему новая документалка об отце эмбиента – Брайане Ино – имеет миллиарды сюжетных линий:

В 1975-м юный британец Брайан Ино и его товарищ по учебе, художник Петер Шмидт, придумали карточный набор «Обходные стратегии». Суть была в том, чтобы собрать сотню коротких правил, которые помогают творцам преодолеть ступор. На лицевой стороне каждой карты значилось напутствие вроде «Прими свою ошибку за скрытое намерение»; «О чем ты действительно сегодня думаешь? Используй это»; «Повторение — тоже форма изменения». Получился набор шаблонов по нешаблонному мышлению, то есть крайне характерный для Ино прием. Ведь гений Брайана в том, что он придумал записывать альбомы с помощью оригинальных систем.

Да-да, человек, разработавший понятие эмбиент-музыки, насоздававший новаторских работ и спродюсировавший кучу знаковых альбомов, скажем, релизы Дэвида Боуи, Talking Heads и Devo, обожал генерировать искусство набором правил. «Любые ограничения являются частью каркаса, на котором вы создаете композицию. В том числе каркасом служит любая некомпетентность», — объяснял он прессе.

Своей некомпетентности Брайан особо не стеснялся. Выходец из семьи бедного почтальона, бесплатно попавший в арт-школу, он не имел музыкальных навыков, но с радостью участвовал в разных группах. К 1970-му Ино попал в коллектив Roxy Music, двигавший глэм-рок в сторону постмодерна. На сцене Ино наобум крутил ручки забавного синтезатора, наводя такого гула, что глэм-рок обретал ни на что не похожий оттенок и уже спустя пару лет у звучания появилась куча последователей. При этом Ино увлекался идеями авангардистов (Рейха, Кейджа), экспериментировал с пленочной записью и очень экспрессивно одевался, чем бесил лидера коллектива Брайана Ферри. Так что, выпустив c Roxy Music две пластинки, он начал сольную карьеру.

Так вот, слова для первых альбомов Брайан сгенерировал с помощью вырезок из своих блокнотов, а уже на третьей по счету работе, Another Green World (1975), применил метод случайной генерации к мелодии — попросил группу музыкантов наиграть разных пассажей, отталкиваясь при выборе нот от случайных чисел (из-за чего один гордый гитарист швырнул в него банкой пива). Сам же Ино к инструментам не притронулся. Да, надо сказать, что в звучании Another Green World проявилось желание Брайана уйти от рока к более разреженной музыке, скорее похожей на звуковые ландшафты, чем на законченные композиции. Это важный нюанс.

В том же 1975-м Ино записал легендарную пластинку Discreet Music, задействовав кольцо из пяти устройств. Причем он только и успел, что скоммутировать технику и нажать две клавиши – дальше зазвонил телефон, Брайан полчаса разговаривал и не слышал, как гул синтезатора расходится по системе. Так появился один из важнейших эмбиент-релизов 20 века. К слову, движение Ино к музыке без ритма было обусловлено тем, что в 1975-м он попал в аварию и долго лежал в больнице, врачи которой ставили еле-слышимые арфовые мелодии. Так у Брайана зародилась концепция эмбиента — спокойной музыки, создававшей фон для размышлений, то есть функционального искусства. Полезное дело, да и записывать нетрудно.

Конечно, со временем Брайан научился играть на многих инструментах, но еще лет тридцать исследовал эмбиент и генеративное искусство. Ино нравилось придавать творческой мысли движение, а дальше наблюдать куда она катиться. Но проделать это с кино долго не получалось.

И вот, в середине 2024-го, вышла посвященная ему документалка Eno, созданная с помощью программы, которая сгенерировала 52 квинтиллиона (1 квантиллион = миллиард миллиардов) сюжетных линий. Перемешивая и видоизменяя около 30 часов свежих интервью и 500 часов хроники из архива Брайана, киношники получили динамический фильм, который никогда не примет одну и ту же форму. Что было единственным форматом, на который согласился Ино. Видимо, в очередной раз хотел показать, что случай и система могут заменить вдохновение. И если ингредиенты подобраны правильно – дать удивительный результат.

Нашли что-то полезное? Подписывайтесь

BY Гоша на дискотеке