tgoop.com/illustratorsunion/127
Last Update:
Недавняя история с утерянными и вновь найденными оригиналами художницы Ани Рыжовой и фестивалем «Морс» ещё свежа в памяти, и, к сожалению, оставила довольно неприятные впечатления о ряде аспектов этого происшествия.
Я пишу это от своего лица, как мои личные умозаключения по поводу этой ситуации, и, пожалуй, предложения по тому, как подобные нестыковки можно было бы решать.
Ане Рыжовой, во-первых, большая благодарность за вполне нейтральное, объективное и хорошо документированное освещение событий. Аня весьма корректно и спокойно вела переписку, сохраняя при этом профессиональные границы. На будущее можно посоветовать, пожалуй, только следующее:
— всегда проявлять инициативу в документальном оформлении передачи оригиналов третьим лицам
— всегда проявлять инициативу и активность в получении работы обратно (не боясь быть навязчивыми)
— всегда проявлять инициативу в досрочном получении договоров для предварительной вычитки/согласования
С фестивалем «Морс» несколько сложнее. Я думаю, что никто не сомневается в культурной и общественной ценности этого фестиваля, в важности этого фестиваля в развитии иллюстрации в России. Очень здорово, что помимо непосредственно фестивальной работы, «Морс» ведет и юридические консультации, это чрезвычайно важное дело. Очевидно, что «Морс» стал весьма масштабным, уважаемым и публичным мероприятием, с более чем пятьюдесятью тысячами читателей. Но такой масштаб подразумевает и немалую ответственность относительно ожидаемого поведения и ведения коммуникаций.
Меня удивило, что никаких официальных заявлений со стороны фестиваля не осталось в публичном доступе. Дискуссия не была записана и показана публично, информация о её существовании снята с публикации, обращения организаторов невозможно найти, невозможно узнать мнение организаторов по этому поводу. Дело как будто бы закрыто и стёрто из витрины фестиваля и перекрыто продолжающимся потоком постов с картинками. На мой взгляд, это сильно подрывает репутацию оранизации, лишает сам фестиваль видимой и понятной рефлексии на произошедшее. В этом, конечно, есть нечто схожее с недавней заварушкой с фестивалем «Типомания». Хотя бы в том, что стало очевидно, что public relations — дело тонкое, особенно в таком новом для всех контексте.
Фестивалю можно было бы посоветовать следующее:
— держать информацию открытой, прозрачной, комментировать ситуацию публично, тем самым создавая и поддерживая платформу для дискуссии
— организовывать формальную документально оформленную передачу оригиналов и любой другой собственности в свои руки
— предельно аккуратно относиться к выбору реакции и высказываний. Вы — пример для весьма широкой аудитории, ваша репутация неоценима в денежном эквиваленте и важнее всего остального. В публичном пространстве любое слово оценивается и взвешивается
— беречь себя и дело, которым вы занимаетесь, осознавать его реальный масштаб и свою ответственность в широчайшем контексте
— выстраивать профессиональные границы при взаимодействии с иллюстраторами. Как и в истории с «Типоманией», где заказ на брендинг был назван «коллаборацией», здесь взаимодействие с иллюстраторами называется «партнёрством», но это не так. Оно также не может считаться личным, и восприниматься на личный счет, поэтому определение внутренних правил и этики профессиональной практики было бы тоже полезным шагом.
BY illustratorsunion.ru
Share with your friend now:
tgoop.com/illustratorsunion/127