«Уезжайте в Южную Америку (Бразилию) со своей семьёй», 1908 🇯🇵 🇧🇷
📎 Довольно занятный японский плакат, предлагавший упрощённый въезд японцам на заработки в Латинскую Америку.
📎 В конце XIX века Япония переживала сильное перенаселение, поэтому с 1880-ых стали активно заключаться договоры с мировыми правительствами о размещении японских иммигрантов. Тем не менее, активная внешняя политика Японии и медленная ассимиляция японцев породили миф о "Жёлтой угрозе", который стал обоснованием запрета их въезда в ряд стран.
📎 В 1890-ых одной из таких стран была Бразилия, но последовавший в начале XX века кризис с нехваткой рабочих рук на плантациях (сказался отказ Италии 1902 года от дальнейшего субсидирования переезда итальянцев в Новый свет, который стал тормозить внутреннее развитие), продемонстрировал, что экономика важнее предрассудков. В 1907 году, после долгих обсуждений, был отменён запрет на въезд азиатов в страну, а взамен принят «Закон об иммиграции и колонизации», после чего началась активная кампания по переселению.
@istorium_net
@istorium_net
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍20❤5🥰1😢1🤓1👀1
Романские фрески церквей Санта-Мария и Сан-Клементе каталонского города Тауль (Испания). В начале прошлого века они были сняты со стен храмов и перевезены на хранение в Национальный музей искусства Каталонии (MNAC).
@istorium_net
@istorium_net
👍13❤7🥰2🤓1
Деревянная скульптура-трансформер, изготовленная в долине Рейна ок. 1300 г.
В сложенном состоянии изображает Богородицу с младенцем Христом, а в раскрытом превращается в алтарь, где перед верующими представала Троица.
До нашего времени сохранилась лишь фигура Бога-Отца.
Скульптура хранится в музее Метрополитен, Нью-Йорк.
@istorium_net
В сложенном состоянии изображает Богородицу с младенцем Христом, а в раскрытом превращается в алтарь, где перед верующими представала Троица.
До нашего времени сохранилась лишь фигура Бога-Отца.
Скульптура хранится в музее Метрополитен, Нью-Йорк.
@istorium_net
🔥11👍7❤2👏2🤓1🆒1
Картина тушью на бумаге, изображающая Дзёрогумо — сверхъестественную женщину-паука из японского фольклора. Период Эдо (1603 - 1868 гг.)
Дзёрогумо — существо японского фольклора периода Эдо, воплощающее опасное сочетание притягательности и угрозы. Её имя происходит от слов «дзёро» («ткать») и «гумо» («паук»). В легендах Дзёрогумо предстаёт как огромный демонический паук, способный принимать облик прекрасной женщины — часто с едва уловимыми паучьими чертами: скрытыми лапками, множеством мелких глаз или нитями паутины в волосах.
Искусная соблазнительница, она заманивает мужчин в свои тонко сплетённые сети, раскрывая истинную сущность лишь в последний миг. Сюжеты о встречах с ней неизменно трагичны: очарованные жертвы гибнут, подчёркивая тему обмана и коварства, скрытого за внешней привлекательностью.
Олицетворяя двойственность красоты и смертельной опасности, Дзёрогумо стала в японской культуре метафорой губительного искушения и непостижимой мощи природных сил.
Экспонат из частного собрания
@istorium_net
Дзёрогумо — существо японского фольклора периода Эдо, воплощающее опасное сочетание притягательности и угрозы. Её имя происходит от слов «дзёро» («ткать») и «гумо» («паук»). В легендах Дзёрогумо предстаёт как огромный демонический паук, способный принимать облик прекрасной женщины — часто с едва уловимыми паучьими чертами: скрытыми лапками, множеством мелких глаз или нитями паутины в волосах.
Искусная соблазнительница, она заманивает мужчин в свои тонко сплетённые сети, раскрывая истинную сущность лишь в последний миг. Сюжеты о встречах с ней неизменно трагичны: очарованные жертвы гибнут, подчёркивая тему обмана и коварства, скрытого за внешней привлекательностью.
Олицетворяя двойственность красоты и смертельной опасности, Дзёрогумо стала в японской культуре метафорой губительного искушения и непостижимой мощи природных сил.
Экспонат из частного собрания
@istorium_net
👍11🔥9🥰5👏2🤓2😱1
На первом фото вы видите руины Рамессеума — огромного заупокойного храма Рамсеса II Великого близ Фив, эпоха Нового царства, XIX династия, XIII век до н.э.
Красной стрелкой на фото обозначены остатки гранитного колосса фараона. В I веке до н.э. эти руины посетил греческий историк Диодор Сицилийский; в своих трудах он описывает эту «Гробницу царя Озимандии» как «самую величественную во всем Египте». Статуя Рамсеса II, высеченная из розового гранита, лежит разбитой на земле в этом храме. Её высота, должно быть, составляла около 19 метров, а вес — приблизительно 1000 тонн, что делает её крупнейшей отдельно стоящей каменной статуей в мире.
Да, существуют каменные статуи больших размеров, но все они высечены в скале, неотделенной от основания — как Большой сфинкс Гизы, колоссы Абу-Симбела или статуи Будды в Азии. Эта же статуя не только высечена из цельного блока гранита, но и была доставлена сюда из Асуана — за 270 км вниз по Нилу.
Обратите внимание, как крошечна фигурка человека на фоне 6-метровых колоссов Осириса (фото 3). И как они, в свою очередь, малы (фото 5) по сравнению с фрагментом туловища чудовищно громадной статуи великого фараона. Один лишь пьедестал с фрагментами ступней (фото 4) весит около 400 тонн. На иллюстрации 6 показана реконструкция колосса и входа в заупокойный храм Рамсеса II.
@istorium_net
Красной стрелкой на фото обозначены остатки гранитного колосса фараона. В I веке до н.э. эти руины посетил греческий историк Диодор Сицилийский; в своих трудах он описывает эту «Гробницу царя Озимандии» как «самую величественную во всем Египте». Статуя Рамсеса II, высеченная из розового гранита, лежит разбитой на земле в этом храме. Её высота, должно быть, составляла около 19 метров, а вес — приблизительно 1000 тонн, что делает её крупнейшей отдельно стоящей каменной статуей в мире.
Да, существуют каменные статуи больших размеров, но все они высечены в скале, неотделенной от основания — как Большой сфинкс Гизы, колоссы Абу-Симбела или статуи Будды в Азии. Эта же статуя не только высечена из цельного блока гранита, но и была доставлена сюда из Асуана — за 270 км вниз по Нилу.
Обратите внимание, как крошечна фигурка человека на фоне 6-метровых колоссов Осириса (фото 3). И как они, в свою очередь, малы (фото 5) по сравнению с фрагментом туловища чудовищно громадной статуи великого фараона. Один лишь пьедестал с фрагментами ступней (фото 4) весит около 400 тонн. На иллюстрации 6 показана реконструкция колосса и входа в заупокойный храм Рамсеса II.
@istorium_net
👍12🔥10🥰5👏2🤓1