Иванпанчмен

Но почему «ранний»? Прочитав впервые всю сагу от начала до конца, я могу четко разделить комикс на две части. Первая длится до 50 выпуска и выделяется по очень простому принципу — колористом все это время является Билл Крабтри, чьи яркие, простые, мультяшные цвета, на мой взгляд, невероятно удачно подходят рисунку Райана Оттли. Но после 50 выпуска колорист меняется, и сменщик Билла Клифф Рэтберн не пытается повторить манеру предшественника. Цвета становятся более приглушенные, появляются полутона, можно даже сказать, цвета теперь реалистичнее. Для многих это предпочтительный облик серии, но для меня она, к сожалению, теряет определенный шарм (палитра мультсериала ближе к версии Рэтберна). Смена колориста символично совпадает с другой важной переменой, которая явно ощущается при чтении — Киркман перестал быть «подающим надежды новичком», став серьезным и востребованным гражданином. Ему и раньше приходилось совмещать «Неуязвимого» и свой второй маленький проект, «Ходячие мертвецы» — но в 2008 году Image позвали его в команду руководителей издательства; плюс вокруг Роберта регулярно кружили телевизионщики и киношники, что постепенно привело к известному результату. Разрываясь между управлением бизнесом, созданием мощнейшей телевизионной франшизы и своими комиксами, Киркман, к сожалению, изменил подход к написанию сценариев. «Неуязвимый» продолжил быть искусно сплетенной сагой о героях и злодеях, клиффхэнгеры продолжали возникать в нужных местах, но, например, прием с параллельным ведением нескольких сюжетов почти сошел на нет. Комикс стал проще структурно; а заодно постепенно терял былой оптимизм и позитив — новые испытания Марка Грейсона были все жестче и тяжелее. К счастью, осознав, что пора закругляться, Киркман взял себя в руки и закончил на высокой (и светлой) ноте. К финалу «Неуязвимый» был меньше похож на какого-нибудь «Человека-Паука» и больше напоминал то, что пытался показать Алан Мур в «Мираклмене»; герой-подросток становился богом-императором-патриархом.

Взросление Марка Грейсона, сына великого супергероя Омни-Мэна — очевидно, центральная строка в синопсисе серии; но вряд ли комикс был бы столь успешен, рассказывай он только об этом. Супергеройская вселенная, в которой живет Неуязвимый, красочная, но не шибко оригинальная; даже заход «что если бы у Супермена был сын» устарел, потому что у того и правда появился сын. Более глубокий анализ истории показывает, что Киркман хотел исследовать в ней концепт «необходимого зла». Марк получает суперспособности, ловит грабителей, борется с мафией, останавливает вторжение из другого измерения — и каждый раз понимает, что его талантов недостаточно, чтобы остановить разрушения, боль, страдания и несправедливость. Постигая мир, он видит, что не все проблемы решаются кулаками и что порой спасение лежит в непопулярных и неприятных мерах. Но простоватому, хорошо воспитанному парню, считающему что во вселенной есть добро и зло, «хорошо» и «плохо», трудно идти на компромиссы с циничной реальностью взрослых. Марк регулярно разочаровывается в фигурах, на которых пытался полагаться; и в то же время, с ужасом думает, а не были ли правы некоторые из поверженных им злодеев. Постепенно Неуязвимый и сам начинает искать компромиссы и заключать спорные альянсы; постепенно он сам становится мишенью для идеалистов. Финальная часть комикса — самая тревожная и «взрослая» и посвящена настройке барахлящего морального компаса Марка. Опыт — сын ошибок трудных, и ошибки будут сделаны, причем трагические и кровавые; но Неуязвимый научится искать выход и компромисс.

www.tgoop.com/ivan_punch_man/1515

817 viewsFeb 7 at 13:03

Но почему «ранний»? Прочитав впервые всю сагу от начала до конца, я могу четко разделить комикс на две части. Первая длится до 50 выпуска и выделяется по очень простому принципу — колористом все это время является Билл Крабтри, чьи яркие, простые, мультяшные цвета, на мой взгляд, невероятно удачно подходят рисунку Райана Оттли. Но после 50 выпуска колорист меняется, и сменщик Билла Клифф Рэтберн не пытается повторить манеру предшественника. Цвета становятся более приглушенные, появляются полутона, можно даже сказать, цвета теперь реалистичнее. Для многих это предпочтительный облик серии, но для меня она, к сожалению, теряет определенный шарм (палитра мультсериала ближе к версии Рэтберна). Смена колориста символично совпадает с другой важной переменой, которая явно ощущается при чтении — Киркман перестал быть «подающим надежды новичком», став серьезным и востребованным гражданином. Ему и раньше приходилось совмещать «Неуязвимого» и свой второй маленький проект, «Ходячие мертвецы» — но в 2008 году Image позвали его в команду руководителей издательства; плюс вокруг Роберта регулярно кружили телевизионщики и киношники, что постепенно привело к известному результату. Разрываясь между управлением бизнесом, созданием мощнейшей телевизионной франшизы и своими комиксами, Киркман, к сожалению, изменил подход к написанию сценариев. «Неуязвимый» продолжил быть искусно сплетенной сагой о героях и злодеях, клиффхэнгеры продолжали возникать в нужных местах, но, например, прием с параллельным ведением нескольких сюжетов почти сошел на нет. Комикс стал проще структурно; а заодно постепенно терял былой оптимизм и позитив — новые испытания Марка Грейсона были все жестче и тяжелее. К счастью, осознав, что пора закругляться, Киркман взял себя в руки и закончил на высокой (и светлой) ноте. К финалу «Неуязвимый» был меньше похож на какого-нибудь «Человека-Паука» и больше напоминал то, что пытался показать Алан Мур в «Мираклмене»; герой-подросток становился богом-императором-патриархом.

Взросление Марка Грейсона, сына великого супергероя Омни-Мэна — очевидно, центральная строка в синопсисе серии; но вряд ли комикс был бы столь успешен, рассказывай он только об этом. Супергеройская вселенная, в которой живет Неуязвимый, красочная, но не шибко оригинальная; даже заход «что если бы у Супермена был сын» устарел, потому что у того и правда появился сын. Более глубокий анализ истории показывает, что Киркман хотел исследовать в ней концепт «необходимого зла». Марк получает суперспособности, ловит грабителей, борется с мафией, останавливает вторжение из другого измерения — и каждый раз понимает, что его талантов недостаточно, чтобы остановить разрушения, боль, страдания и несправедливость. Постигая мир, он видит, что не все проблемы решаются кулаками и что порой спасение лежит в непопулярных и неприятных мерах. Но простоватому, хорошо воспитанному парню, считающему что во вселенной есть добро и зло, «хорошо» и «плохо», трудно идти на компромиссы с циничной реальностью взрослых. Марк регулярно разочаровывается в фигурах, на которых пытался полагаться; и в то же время, с ужасом думает, а не были ли правы некоторые из поверженных им злодеев. Постепенно Неуязвимый и сам начинает искать компромиссы и заключать спорные альянсы; постепенно он сам становится мишенью для идеалистов. Финальная часть комикса — самая тревожная и «взрослая» и посвящена настройке барахлящего морального компаса Марка. Опыт — сын ошибок трудных, и ошибки будут сделаны, причем трагические и кровавые; но Неуязвимый научится искать выход и компромисс.

BY Иванпанчмен