ИВМ

​​Тематическая трилогия Роберто Росселлини (1945 - 48) породила неореализм в современном виде и провела его через пару этапов. "Рим - открытый город", поразивший мир своей живостью и документальностью, был ещë наполнен героической патетикой, а объединяющий нарратив звучал искренне: в годы войны цель изгнать нацистов с итальянских земель затмевала собой все противоречия. "Пайза" потихоньку избавлялась от пафоса и задавала неудобные вопросы уже войскам союзников, прошедшим по Апеннинам как слоны в посудной лавке, а на первый план выходила нищета местного населения. "Германия, год нулевой" (1948) был бы отличным фильмом и достойным завершением, сводившим направление к пессимистичному тону и темам, характерным для итальянских картин 50х-60х, если бы режиссёра не повело в откровенную манипулятивную чернуху.

Приключения подростка из послевоенной Германии, который вынужден бегать по улицам в поисках лишней копейки для своей семьи - заботливой сестры; брата-иждивенца, который воевал на проигравшей стороне, а теперь сидит дома в страхе, что его отдадут под суд; и больного отца - хорошо сняты и сыграны, ярко передают бесправие и беззащитность ребëнка на улицах и даже в семье, его потерянность в мире, где старания никто не ценит, а положению никто и не думает сочувствовать. Я ценю тот факт, что итальянец нашëл в себе силы снять сочувственное кино о стране, которая причинила его народу бесчисленные страдания, расчехлив камеру прямо посреди разрушенных берлинских кварталов и - более того - сделав ленту чуть ли не личной, посвятив её своему умершему сыну, при этом подобрав исполнителя главной роли сугубо по внешнему сходству с ним. Достойно уважения и то, что здесь Росселлини буквально сделал актëров из не-актëров, заставив их хорошо отыграть полноценные роли, а не просто типажи, как в прошлый раз; нашëл красоту в руинах и нищете, наполнив фильм яркими образами, которые выглядят так, будто появились в кадре случайно; наконец, сделав достаточно смелое заявление - лишение немецкого народа средств к существованию приводит к тому, что некоторые интересные идеи, которые толкнули его на мировую экспансию, возрождаются в умах сами собой.

Однако есть то, что серьëзно портит такое замечательное кино, а именно - тот самый поворот, который спойлерят некоторые плакаты. Ребëнок, чей максимально приближëнный к жизни образ режиссëр старательно выстраивал почти час хронометража, вдруг без особых колебаний и причин, услышав пару пылких фраз от двух случайных людей... убивает своего отца. Никакой плавной психологической метаморфозы, практически никакой подводки не происходит (я бы понял, если бы это сделал хотя бы его эгоистичный и накаченный в своë время идеологией брат!), фильм показывает как будто поворот ради поворота, и в итоге вместо потрясения я ощущаю недоумение. Финальные же скитания мальчика, где он в отчаянии шатается по подворотням, безуспешно пытается вклиниться в беззаботную уличную игру, играет с куском бетона, похожим на пистолет, и шагает в пропасть (единственная сцена, которую режиссëр не отдал на откуп ассистентам и впоследствии сам признавал эпизодом, ради которого снимался весь фильм) - всë это лишь заставляет представить, как сильно били бы по эмоциям эти по-настоящему душераздирающие сцены, будь качественнее выполнен сам сценарий.

"Германия, год нулевой" мог бы стать опережающим время произведением, достойно завершить одну из самых эпохальных в истории мирового кино трилогий, став чуть ли не лучшей еë частью. Но вместо этого получилось недоделанное кино с колоссальным потенциалом, испорченное одной лишь ключевой деталью. Более досадное недоразумение и вообразить себе сложно.

7 из 10.

www.tgoop.com/ivmn4u/672

100 viewsivm, Aug 21, 2024 at 13:36

​​Тематическая трилогия Роберто Росселлини (1945 - 48) породила неореализм в современном виде и провела его через пару этапов. "Рим - открытый город", поразивший мир своей живостью и документальностью, был ещë наполнен героической патетикой, а объединяющий нарратив звучал искренне: в годы войны цель изгнать нацистов с итальянских земель затмевала собой все противоречия. "Пайза" потихоньку избавлялась от пафоса и задавала неудобные вопросы уже войскам союзников, прошедшим по Апеннинам как слоны в посудной лавке, а на первый план выходила нищета местного населения. "Германия, год нулевой" (1948) был бы отличным фильмом и достойным завершением, сводившим направление к пессимистичному тону и темам, характерным для итальянских картин 50х-60х, если бы режиссёра не повело в откровенную манипулятивную чернуху.

Приключения подростка из послевоенной Германии, который вынужден бегать по улицам в поисках лишней копейки для своей семьи - заботливой сестры; брата-иждивенца, который воевал на проигравшей стороне, а теперь сидит дома в страхе, что его отдадут под суд; и больного отца - хорошо сняты и сыграны, ярко передают бесправие и беззащитность ребëнка на улицах и даже в семье, его потерянность в мире, где старания никто не ценит, а положению никто и не думает сочувствовать. Я ценю тот факт, что итальянец нашëл в себе силы снять сочувственное кино о стране, которая причинила его народу бесчисленные страдания, расчехлив камеру прямо посреди разрушенных берлинских кварталов и - более того - сделав ленту чуть ли не личной, посвятив её своему умершему сыну, при этом подобрав исполнителя главной роли сугубо по внешнему сходству с ним. Достойно уважения и то, что здесь Росселлини буквально сделал актëров из не-актëров, заставив их хорошо отыграть полноценные роли, а не просто типажи, как в прошлый раз; нашëл красоту в руинах и нищете, наполнив фильм яркими образами, которые выглядят так, будто появились в кадре случайно; наконец, сделав достаточно смелое заявление - лишение немецкого народа средств к существованию приводит к тому, что некоторые интересные идеи, которые толкнули его на мировую экспансию, возрождаются в умах сами собой.

Однако есть то, что серьëзно портит такое замечательное кино, а именно - тот самый поворот, который спойлерят некоторые плакаты. Ребëнок, чей максимально приближëнный к жизни образ режиссëр старательно выстраивал почти час хронометража, вдруг без особых колебаний и причин, услышав пару пылких фраз от двух случайных людей... убивает своего отца. Никакой плавной психологической метаморфозы, практически никакой подводки не происходит (я бы понял, если бы это сделал хотя бы его эгоистичный и накаченный в своë время идеологией брат!), фильм показывает как будто поворот ради поворота, и в итоге вместо потрясения я ощущаю недоумение. Финальные же скитания мальчика, где он в отчаянии шатается по подворотням, безуспешно пытается вклиниться в беззаботную уличную игру, играет с куском бетона, похожим на пистолет, и шагает в пропасть (единственная сцена, которую режиссëр не отдал на откуп ассистентам и впоследствии сам признавал эпизодом, ради которого снимался весь фильм) - всë это лишь заставляет представить, как сильно били бы по эмоциям эти по-настоящему душераздирающие сцены, будь качественнее выполнен сам сценарий.

"Германия, год нулевой" мог бы стать опережающим время произведением, достойно завершить одну из самых эпохальных в истории мирового кино трилогий, став чуть ли не лучшей еë частью. Но вместо этого получилось недоделанное кино с колоссальным потенциалом, испорченное одной лишь ключевой деталью. Более досадное недоразумение и вообразить себе сложно.

7 из 10.

BY ИВМ