ИВМ

​​В лице 105-й годовщины со дня рождения Федерико Феллини пришëл повод вне очереди расчехлить давний текст из заметок.

"Рим" который мы потеряли (1972) сложно отнести к какому-то конкретному жанру: полуигровой-полудокументальный фильм ставит себе задачей не сюжетную цель, а нескрываемую ностальгию Феллини по не самым простым, но более родным для него временам. Камера следует за режиссëром - ребëнком, юношей, который только что переехал в Рим к родственникам, а в современных сценах он играет сам себя, снимая собственный съëмочный процесс и иногда мыслями возвращаясь на десятилетия назад. Однако главное тут - вереница лиц, образов, случайных событий, уличных ссор, драк, шуток про мамаш, музыкальных номеров и рассуждений о жизни.

В этом сравнении в глазах Феллини грязный, перенаселëнный Рим образца 30-40х очевидно выигрывает по отношению к более цивилизованному Риму начала 70-х, и, что неудивительно, исключительно из-за режиссëрской ностальгии. Да, в те времена, когда бесчисленные друзья-знакомые по вечерам толпились на площадках забегаловок под открытым небом, занимавших чуть ли не всю улицу, или под крышей концертного зала, где можно было дружно закидать помидорами бездарного конферансье; когда юному поколению вколачивали в головы католическое мировоззрение и основы фашизма, а тем хватало задора сопротивляться - трава действительно была зеленее, чем сейчас, когда хиппи рассиживаются толпами в общественных местах и устраивают демонстрации "за всë хорошее" ("студенты, которые не учатся"), технический прогресс невольно разрушает древние памятники (эпизоды в метро), да и в принципе жизнь стала проще, но как будто теряет ценность - эти мысли, хоть и проговариваются не самим закадровым голосом, но звучат наиболее ярко. Но, по сути, Рим остаëтся всë тем же: водоворот событий, кипучая жизнь, сборище обаятельных и не очень обывателей, равнодушных ко всему, кроме насущных проблем.

Правда, мне часто пришлось думать о том, что формат короткометражек сильно недооценëн - а именно в таком виде "Рим" смотрелся бы лучше всего. В отличие от той же "Сладкой жизни", где был хотя бы явный смысловой костяк, здесь путешествие оператора по Вечному городу в поисках случайных (и, естессна, бессовестно растянутых) сцен уже к середине начинает утомлять. Никаких новых идей Феллини в этот раз не предложил - ну да, люди не меняются, а в каждом времени есть свои плюсы и минусы. Ну и что в римские бордели лучше не заходить.

7 из 10.

По случаю соберу тут всю свою писанину по Феллини:

"Огни варьете"
"Белый шейх"
"Маменькины сынки"
"Дорога"
"Ночи Кабирии"
"Сладкая жизнь"
"Восемь с половиной"

www.tgoop.com/ivmn4u/778

104 viewsivm, edited  Jan 22 at 17:14

​​В лице 105-й годовщины со дня рождения Федерико Феллини пришëл повод вне очереди расчехлить давний текст из заметок.

"Рим" который мы потеряли (1972) сложно отнести к какому-то конкретному жанру: полуигровой-полудокументальный фильм ставит себе задачей не сюжетную цель, а нескрываемую ностальгию Феллини по не самым простым, но более родным для него временам. Камера следует за режиссëром - ребëнком, юношей, который только что переехал в Рим к родственникам, а в современных сценах он играет сам себя, снимая собственный съëмочный процесс и иногда мыслями возвращаясь на десятилетия назад. Однако главное тут - вереница лиц, образов, случайных событий, уличных ссор, драк, шуток про мамаш, музыкальных номеров и рассуждений о жизни.

В этом сравнении в глазах Феллини грязный, перенаселëнный Рим образца 30-40х очевидно выигрывает по отношению к более цивилизованному Риму начала 70-х, и, что неудивительно, исключительно из-за режиссëрской ностальгии. Да, в те времена, когда бесчисленные друзья-знакомые по вечерам толпились на площадках забегаловок под открытым небом, занимавших чуть ли не всю улицу, или под крышей концертного зала, где можно было дружно закидать помидорами бездарного конферансье; когда юному поколению вколачивали в головы католическое мировоззрение и основы фашизма, а тем хватало задора сопротивляться - трава действительно была зеленее, чем сейчас, когда хиппи рассиживаются толпами в общественных местах и устраивают демонстрации "за всë хорошее" ("студенты, которые не учатся"), технический прогресс невольно разрушает древние памятники (эпизоды в метро), да и в принципе жизнь стала проще, но как будто теряет ценность - эти мысли, хоть и проговариваются не самим закадровым голосом, но звучат наиболее ярко. Но, по сути, Рим остаëтся всë тем же: водоворот событий, кипучая жизнь, сборище обаятельных и не очень обывателей, равнодушных ко всему, кроме насущных проблем.

Правда, мне часто пришлось думать о том, что формат короткометражек сильно недооценëн - а именно в таком виде "Рим" смотрелся бы лучше всего. В отличие от той же "Сладкой жизни", где был хотя бы явный смысловой костяк, здесь путешествие оператора по Вечному городу в поисках случайных (и, естессна, бессовестно растянутых) сцен уже к середине начинает утомлять. Никаких новых идей Феллини в этот раз не предложил - ну да, люди не меняются, а в каждом времени есть свои плюсы и минусы. Ну и что в римские бордели лучше не заходить.

7 из 10.

По случаю соберу тут всю свою писанину по Феллини:

"Огни варьете"
"Белый шейх"
"Маменькины сынки"
"Дорога"
"Ночи Кабирии"
"Сладкая жизнь"
"Восемь с половиной"

BY ИВМ