tgoop.com/iznanka_scenarista/1434
Last Update:
Помню, когда я училась в киношколе, нас натаскивали на долгое написание синопсиса.
По сто раз мы переделывали историю. Меняли персонажа, ходы, финал.
К концу работы я была абсолютно измочалена собственным синопсисом, я уже ничего не понимала про героя, помнила только, что ему нужно пройти арку ))))
Потом один мудрый человек мне сказал:
Синопсис - самая «не продающая» часть твоей истории.
В синопсисе нет живого дыхания.
Чтобы написать историю, надо непременно сбегать в текст. Набросать хотя бы открывающий эпизод. Или первые страниц пятнадцать-двадцать.
И сделать это надо не когда синопсис уже готовый, чистенький, 100 раз со всеми утвержденный.
А когда было два, от силы три подхода к нему. Пусть это будет примерная канва, не надо к ней привязываться.
И после того, как эта канва появилась, надо идти в текст. Это решает сразу массу проблем.
1. Снимает писательский блок. Я очень долгое время легко и просто придумывала истории и писала по ним заявки, но до ужаса боялась приступать собственно к сценарию.
2. Погружает тебя в атмосферу.
Одну и ту же историю можно рассказать на сотне разных языков и жанров. И ты должен сам увидеть как история разворачивается в тексте: какой темпоритм, какие диалоги, будет ли там закадровый текст, будут ли там флешбеки - сценарий сам тебе подскажет как лучше.
3. Знакомит тебя с героем. Я УБЕЖДЕНА и готова биться до последней капли крови, что невозможно написать историю, зная что у тебя героиня ЕЛЕНА (40, синдром спасателя).
Я так раньше и писала. Что я делала? Брала какой-то психологический изъян герою. Смотрела как его лечат психологи. И придумывала более кинематографическую версию этого.
В синопсисе все выглядело гладко, а в диалогах получалась мертвая героиня.
Потому что нужно сходить сначала в сценарий, чтобы понять - героиня громкая или тихая, она носит удобную одежду или красивую, она теребит предметы или засыпает в самой неподходящей ситуации, она смешно семенит ножками когда бежит или передразнивает своего оппонента.
Психофизику короче надо понять. Потому что синдром спасателя можно упаковать не только в квохчу-наседку.
Но и в холодного и неприступного тренера, который делает вид, что ему насрать, а сам нежно по ночам вытаскивает коньки из рук спящего спортсмена (как в фильме «Лёд»).
Вот после этой легкой прогулки в сценарий можно спокойно вернуться в синопсис и заново его переписать, чтобы он следовал правде жизни.
По поводу того, что в киношколах неверно учат стилистическому оформлению синопсисов - надо говорить?
BY Как трудно быть нормальным
Share with your friend now:
tgoop.com/iznanka_scenarista/1434