tgoop.com/kino_pltrk/173
Last Update:
Тридцать лет назад в России начался эксперимент по формированию ложной памяти о прошлом.
Возможно, ему еще придумают название (Эффект Эрнста-Манделы?**).
Важнейший вклад в генерацию иллюзий внёс Первый канал (потом подтянулись другие ТВ-каналы, киностудии), начав со Старых песен о главном, 1,2,3* (Хаматова-Пугачевой: "ждите, сейчас за вами придут"), прокрутив десятки кино и сериалов, создав своеобразный жанр (постсоветский пеплум?), сконструировав целую вселенную, где СССР расцвечен яркими красками, наполнен светом, смыслом, подвигами, человеколюбием, искренними чувствами.
Многие, особенно старшие поколения, помнят теперь не настоящий СССР, а киноотражение, киноиллюзии, в которые вмонтированы индивидуальные линии судеб, задним числом подсвеченные и приукрашенные.
В противовес воодушевляющей кинопустотепестроте стало сниматься и обесценивающее, обличающее кино.
Последний яркий пример "Капитан Волконогов бежал"*.
В стремлении разрушить наваждение и для усиления воздействия кино делалось душераздирающе мрачным, где даже метафоры должны лупить наотмашь по зрителю. Порой это подавалось так неуклюже и толсто, что закономерным стало неприятие у поклонников советского и постсоветсткого пеплума.
Сейчас сложилась тупиковая ситуация, когда дорогой конъюнктурный картон противостоит муляжам, хуже финансируемым, но тоже конъюнктурным.
Та и другая ниша оказались вполне цельными, имеют фанатов и яростных критиков всех, кто верит в конкурирующую иллюзию.
И вот в этом (бесконечном) тупике выходит фильм 82-летнего Андрея Смирнова "За нас с вами" (см. — выложено на Youtube)⬇️⬇️⬇️.
Репортаж с премьеры* (обратите внимание на свеженького, но по-прежнему преимущественно помалкивающего Познера).
Казалось бы, "За нас с вами" [и хер с ними] однозначно можно отнести к категории "разрушителя наваждений" с одновременным вето на просмотр для чувствительных пепломанов.
"За нас с вами" сделан в жанре "Темнее всего перед рассветом" (в Перестройку было много таких работ).
Зрительный, звуковой ряд безупречен: декорации, воссозданный говорок крестьян, мещан и работяг, неисчислимые финтифлюшки интерьеров...
Казалось бы, после смирновского же "Француза" и выпускниц Смольного* уже не ожидалось такой щепетильности к деталям, но режиссер превзошел сам себя.
В расчете нанести удар по пеплуму сделана очередная блестящая реконструкция (безысходного) прошлого.
Но правды нет и выше в этой тщательно выписанной работе.
А выводы, что сейчас и у тех "за нас с вами", и у тех, кто "хер с ними", условный 1952-1953, притянуты за уши.
Более того, эффект Эрнста-Манделы работает так, что может отсортировать в фильме Смирнова всю почти отсутствующую милоту 1952-1953 гг. и дополнить ею светлую советскую иллюзию.
Типичная ошибка конструирующих светлое и темное прошлое, навязывать вывод, что сейчас почти так же хорошо или плохо, как Тогда.
В целом же талантливые попытки втискивать в сознание современников муляжи о прошлом уже привели и будут приводить к массовой дезориентации в прошлом-настоящем-будущем.
Уже писали, что нежелание, неумение, страх делать честное кино о современности — своеобразный вызов нынешней киноэпохи.
Печально, если его будут преодолевать новым российским кино*, где будет предложено встать плечом к плечу, как Тогда.
BY Кино*издат
Share with your friend now:
tgoop.com/kino_pltrk/173