Годзилла: Минус один | 2023 — фильм не про Годзиллу, А ПРО ЛЮДЕЙ (опять)
Стоит только мне услышать, что зрители плакали в кинотеатре над каноничным взглядом на Годзиллу, я запускаю режим ждуна. Мол, это будет не голливудская побрякушка для быдловского гыгытания!
Поэтому я предсказуемо завышаю ожидания и разочаровываюсь. Такая себе тенденция.
На бумаге драматургия вроде работает: нам обозначают главного героя, его синдром выжившего и арку в новой семье (последнее — лучшее, что есть в фильме).
В переломный момент героя заряжают мотивацией, а в финале по-чеховски им стреляют, играя на зрительских ожиданиях.
Но кино лишь ставит галочку над драматургическими поворотами и недостаточно проникновенно поёт реквием по жертвам Хиросимы.
Главная проблема фильма не в том, о чём он рассказывает. А в том, КАК?
Возьмём Годзиллу.
Он — ужас, страшное бедствие, угроза жизни простых смертных. Годзилла не может быть чем-то естественным, вроде февральского снегопада.
Но к его грандиозному появлению никак не подводят, никак не готовят, саспенс не нагоняют.
В «Кинг-Конге» Питера Джексона, например, мы долгое время не могли увидеть гвоздя программы.
Фильм хорошо нагонял сакральную ауру вокруг Конга. Позже нам представляли его как свирепого хищника. А мы проникались уважением к нему, а позже проявляли симпатию. Ведь сама Наоми Уоттс улыбалась обезьяне!
В концовке мы и вовсе не могли обойтись без платочков — слёзы сами себя не вытерли бы.
«Но Годзилла — это не Кинг-Конг и не герой, но метафора!»
Хорошо, что там с «Оппенгеймером»?
Нас буквально за ручку ведут к ошеломляющему взрыву, постепенно сея зерно ужаса через беспокойно красивые видения учёного об искрах будущего творения. Взрыв работает (почти) — за счёт попыток в визуальную драматургию и нагнетающую атмосферу.
Здесь же Годзиллу вбрасывают в первые 10 минут как нечто само собой разумеющееся.
Остаётся лишь ждать атомного перформанса громадной ящерицы — раз. И формальный морской замес с подготовкой к нему — два.
Между серединой и финалом Годзилла предсказуемо исчезнет, как по расписанию.
Также кино не избавляется от клише «а давайте посмотрим на Годзиллу с открытым ртом и побежим туда, куда он и топает. Завернуть за угол, шоб под лапы не попасть? Да нееее».
Кто знает, возможно, все эти саспенсы-шмаспенсы, драматургии от меньшего к большему, попытки ощутить момент — удел голливудских приёмчиков времён 2000-х с их «Властелинами Колец» и даже «Хрониками Нарнии»?
«Это фильм не о Годзилле. Это фильм о людях!»
Поэтому ящер здесь лишний.
Сделайте фильм про людей, пострадавших от войн и бедствий. Покажите разрушительные последствия. Отрефлексируйте их. Оставьте Годзиллу за кадром, в конце концов. Так бы он ощущался куда опасней, куда страшней!
Это база, на которой и держится магия кино: ком в горле вызывает не смерть персонажей, а слёзы их близких. Пугаемся мы, видя не рычащее чудище, а лица героев, полные ужаса.
Тем не менее. Это не идеальный, но лучший фильм о Годзилле. Из тех, что видел, —1954, 1988, 2014, 2016 гг.
А ещё это большая отсылка на оригинал 1954 года. Тот же саундтрек, та же динамика между персонажами, та же милая актёрская игра. После просмотра я даже подумал, что фильму не идут цвета.
«Годзиллу: Минус один» нужно смотреть не только в связке с оригиналом, но и в ч/б. Жаль, раньше я не знал о существовании такой версии.
Годзилла: Минус один | 2023 — фильм не про Годзиллу, А ПРО ЛЮДЕЙ (опять)
Стоит только мне услышать, что зрители плакали в кинотеатре над каноничным взглядом на Годзиллу, я запускаю режим ждуна. Мол, это будет не голливудская побрякушка для быдловского гыгытания!
Поэтому я предсказуемо завышаю ожидания и разочаровываюсь. Такая себе тенденция.
На бумаге драматургия вроде работает: нам обозначают главного героя, его синдром выжившего и арку в новой семье (последнее — лучшее, что есть в фильме).
В переломный момент героя заряжают мотивацией, а в финале по-чеховски им стреляют, играя на зрительских ожиданиях.
Но кино лишь ставит галочку над драматургическими поворотами и недостаточно проникновенно поёт реквием по жертвам Хиросимы.
Главная проблема фильма не в том, о чём он рассказывает. А в том, КАК?
Возьмём Годзиллу.
Он — ужас, страшное бедствие, угроза жизни простых смертных. Годзилла не может быть чем-то естественным, вроде февральского снегопада.
Но к его грандиозному появлению никак не подводят, никак не готовят, саспенс не нагоняют.
В «Кинг-Конге» Питера Джексона, например, мы долгое время не могли увидеть гвоздя программы.
Фильм хорошо нагонял сакральную ауру вокруг Конга. Позже нам представляли его как свирепого хищника. А мы проникались уважением к нему, а позже проявляли симпатию. Ведь сама Наоми Уоттс улыбалась обезьяне!
В концовке мы и вовсе не могли обойтись без платочков — слёзы сами себя не вытерли бы.
«Но Годзилла — это не Кинг-Конг и не герой, но метафора!»
Хорошо, что там с «Оппенгеймером»?
Нас буквально за ручку ведут к ошеломляющему взрыву, постепенно сея зерно ужаса через беспокойно красивые видения учёного об искрах будущего творения. Взрыв работает (почти) — за счёт попыток в визуальную драматургию и нагнетающую атмосферу.
Здесь же Годзиллу вбрасывают в первые 10 минут как нечто само собой разумеющееся.
Остаётся лишь ждать атомного перформанса громадной ящерицы — раз. И формальный морской замес с подготовкой к нему — два.
Между серединой и финалом Годзилла предсказуемо исчезнет, как по расписанию.
Также кино не избавляется от клише «а давайте посмотрим на Годзиллу с открытым ртом и побежим туда, куда он и топает. Завернуть за угол, шоб под лапы не попасть? Да нееее».
Кто знает, возможно, все эти саспенсы-шмаспенсы, драматургии от меньшего к большему, попытки ощутить момент — удел голливудских приёмчиков времён 2000-х с их «Властелинами Колец» и даже «Хрониками Нарнии»?
«Это фильм не о Годзилле. Это фильм о людях!»
Поэтому ящер здесь лишний.
Сделайте фильм про людей, пострадавших от войн и бедствий. Покажите разрушительные последствия. Отрефлексируйте их. Оставьте Годзиллу за кадром, в конце концов. Так бы он ощущался куда опасней, куда страшней!
Это база, на которой и держится магия кино: ком в горле вызывает не смерть персонажей, а слёзы их близких. Пугаемся мы, видя не рычащее чудище, а лица героев, полные ужаса.
Тем не менее. Это не идеальный, но лучший фильм о Годзилле. Из тех, что видел, —1954, 1988, 2014, 2016 гг.
А ещё это большая отсылка на оригинал 1954 года. Тот же саундтрек, та же динамика между персонажами, та же милая актёрская игра. После просмотра я даже подумал, что фильму не идут цвета.
«Годзиллу: Минус один» нужно смотреть не только в связке с оригиналом, но и в ч/б. Жаль, раньше я не знал о существовании такой версии.
How to build a private or public channel on Telegram? How to create a business channel on Telegram? (Tutorial) Invite up to 200 users from your contacts to join your channel On Tuesday, some local media outlets included Sing Tao Daily cited sources as saying the Hong Kong government was considering restricting access to Telegram. Privacy Commissioner for Personal Data Ada Chung told to the Legislative Council on Monday that government officials, police and lawmakers remain the targets of “doxxing” despite a privacy law amendment last year that criminalised the malicious disclosure of personal information. Over 33,000 people sent out over 1,000 doxxing messages in the group. Although the administrators tried to delete all of the messages, the posting speed was far too much for them to keep up.
from us
