действительно, нужно будет расшифровать, дополнить и опубликовать некоторые круглые столы, например, о кураторстве, где всем не хватило времени. хотя и первая секция — в частности, рассказ ирины горловой о том, как собирались коллекции гцси и третьяковки, а также размышления сергея попова о трудностях с написанием истории постсоветского искусства, думаю, стоит зафиксировать в тексте. сергей, кстати, не знал о кандидатской диссертации романа осминкина о перформансе, обязательно его с ней надо ознакомить
все-таки очень мне показалась странной фиксация на зрителе, такая, с претензией по поводу обхождения его вниманием участниками, которая прозвучала не только как прямой наезд в кураторской секции, но и на последней, “зрители и экраны”, где никита нечаев буквально говорил с позиции зрительского опыта в ситуации экранности, женя суслова разворачивала тезис о коммуникативной эстетике, а тамара великоднева на самом деле чуть ли не буквально рассказывала о провале музеев в 2010-х сделать из своих соцсетей что-то стоящее. это, я думаю, говорит о том, сколь чудным образом эмансипировался зритель в ситуации культурного переизбытка: почувствовала за этим даже не призыв к ответственности, о котором сказала аня журба, а требовательность потребителя
был перекос в сторону персонализированной критики в моей секции о формализме, который обернулся вопросом о поиске свободы. для полноты картины на самом деле на секции не хватало разговора о левом формализме, но левого формализма здесь больше нет, поэтому, кажется, и разговаривать в рамках о продолженном прошлом по сути и не о чем. мне кажется, я представляю, как может помочь интервью: что за жизнь у современных агрегаторов, если что-то выглядит как weird-объект сегодня, почему его может быть бессмысленно продолжать так категоризировать, как вернувшаяся в раму современная живопись работает с вниманием и прочее.
ну и вот вам суп из прелестных теоретических тегов: мышление из изобилия; десятилетие авторской (кураторской) экзальтации; анархо-монархия (академических институций); дискретное искусствоведение; куратор-ремесленник; три кита формализма: хонтологические исследования, постинтернет, расширенная объектность; живопись остатков цифрового восприятия; объект как паразит; захват, бедность и симультанность (как характеристики экранного искусства); сползание экранов; коммуникативная эстетика; активный архив...
очень всем благодарна, получилось настоящее событие, и мне было ужасно интересно просто сидеть в аудитории
действительно, нужно будет расшифровать, дополнить и опубликовать некоторые круглые столы, например, о кураторстве, где всем не хватило времени. хотя и первая секция — в частности, рассказ ирины горловой о том, как собирались коллекции гцси и третьяковки, а также размышления сергея попова о трудностях с написанием истории постсоветского искусства, думаю, стоит зафиксировать в тексте. сергей, кстати, не знал о кандидатской диссертации романа осминкина о перформансе, обязательно его с ней надо ознакомить
все-таки очень мне показалась странной фиксация на зрителе, такая, с претензией по поводу обхождения его вниманием участниками, которая прозвучала не только как прямой наезд в кураторской секции, но и на последней, “зрители и экраны”, где никита нечаев буквально говорил с позиции зрительского опыта в ситуации экранности, женя суслова разворачивала тезис о коммуникативной эстетике, а тамара великоднева на самом деле чуть ли не буквально рассказывала о провале музеев в 2010-х сделать из своих соцсетей что-то стоящее. это, я думаю, говорит о том, сколь чудным образом эмансипировался зритель в ситуации культурного переизбытка: почувствовала за этим даже не призыв к ответственности, о котором сказала аня журба, а требовательность потребителя
был перекос в сторону персонализированной критики в моей секции о формализме, который обернулся вопросом о поиске свободы. для полноты картины на самом деле на секции не хватало разговора о левом формализме, но левого формализма здесь больше нет, поэтому, кажется, и разговаривать в рамках о продолженном прошлом по сути и не о чем. мне кажется, я представляю, как может помочь интервью: что за жизнь у современных агрегаторов, если что-то выглядит как weird-объект сегодня, почему его может быть бессмысленно продолжать так категоризировать, как вернувшаяся в раму современная живопись работает с вниманием и прочее.
ну и вот вам суп из прелестных теоретических тегов: мышление из изобилия; десятилетие авторской (кураторской) экзальтации; анархо-монархия (академических институций); дискретное искусствоведение; куратор-ремесленник; три кита формализма: хонтологические исследования, постинтернет, расширенная объектность; живопись остатков цифрового восприятия; объект как паразит; захват, бедность и симультанность (как характеристики экранного искусства); сползание экранов; коммуникативная эстетика; активный архив...
очень всем благодарна, получилось настоящее событие, и мне было ужасно интересно просто сидеть в аудитории
5Telegram Channel avatar size/dimensions To view your bio, click the Menu icon and select “View channel info.” ZDNET RECOMMENDS 4How to customize a Telegram channel? Today, we will address Telegram channels and how to use them for maximum benefit.
from us
