Утверждается, что на визитной карточке Фрица Хеннингсена (1889-1965) было написано «Элегантная мебель без претенциозности», однако подтверждения этому мы не нашли и, чтобы начать знакомство с этим датским мебельщиком, поделимся с вами другой визитной карточкой Хеннингсена, самым узнаваемым из его кресел. Эта работа появилась на свет в 1935 г., когда местная дизайнерская поросль проектировала для «уставших мужчин» совсем другие кресла, лишенные ушей и кабриолей. На то у Хеннингсена были причины: хоть дизайнер и призывал «держать руку на пульсе и развивать в себе критическое мышление, сопоставляя работы предшественников и современников», сам он исповедовал традиционалистский подход и оставался верен ремесленным истокам датского мебельного дела, до последнего изготавливая все свои предметы вручную - в отличие от других соотечественников вроде Карла Мальмстена, смирившихся в конце концов с индустриализацией этого ремесла.
Хоть это кресло и сложно назвать симпатичным, оно, безусловно, сыграло важную роль в воспитании подрастающего поколения датских дизайнеров. Как известно, посетив в том же, 1935, году выставку Копенгагенской гильдии краснодеревщиков, уважаемым членом которой был Хеннингсен, Ханс Вегнер вдохновился искусностью изделий, спроектированных местными архитекторами и изготовленных профессиональными столярами, и решил стать дизайнером. Однако это уже совсем другая история, как и история о Магнусе Лессе Стефенсене, который в то время был куратором выставки и добился того, чтобы на ней была представлена непретенциозная (!) мебель, созданная как раз-таки союзами архитекторов и мастеров-краснодеревщиков. К слову, в том же, 1935, году Стефенсен создал удивительное кресло, которое одной ногой – и совсем не кабриольной - уже находится в нашем канале…
———
The business card of Frits Henningsen (1889-1965), a prominent Danish furniture-maker, allegedly marketed his creations as “Elegant and Unpretentious Furniture”. However, as we’ve found no proof of that other than one mention on the web, let us share one of his signature and most acclaimed pieces with you. This armchair was created in 1935 when a younger generation of Danish designers was stepping on the toes of their older craftsmen with their own versions of Tired Man chairs, free from ear flaps and cabriole legs. However, Henningsen had his own reasons to continue embracing a more traditional aesthetic: even though he called for keeping one’s finger on the pulse and trying “to develop critical thinking by comparing previous and current designs", his designs remained rooted in the Danish traditions of craftsmanship and were always hand-crafted even when his colleagues such as Carl Malmsten finally succumbed to mass production.
Not scoring high in its appeal by today’s standards, the chair did play a significant role in cultivating respect towards Danish furniture heritage among younger architects. It is a documented fact that Hans Wegner was so impressed by the synergy between architects and craftsmen presented at the 1935 annual exhibition of Copenhagen Cabinetmakers’ Guild, which Henningsen was a respected member of, that he decided to become a furniture designer. However, that’s a whole other story, much like that of Magnus Læssøe Stephensen who curated one of the Guild’s exhibitions and would only accept unpretentious (!) furnishings designed by tandems of local architects and professional cabinetmakers. By way of a teaser, the same year, 1935, saw Stephensen design a markedly different chair, which is already stepping into this channel with one of its non-cabriole legs as we write this.
(photos: modernity.se, sothebys.com, gestaltnewyork.com, junait.dk)
Хоть это кресло и сложно назвать симпатичным, оно, безусловно, сыграло важную роль в воспитании подрастающего поколения датских дизайнеров. Как известно, посетив в том же, 1935, году выставку Копенгагенской гильдии краснодеревщиков, уважаемым членом которой был Хеннингсен, Ханс Вегнер вдохновился искусностью изделий, спроектированных местными архитекторами и изготовленных профессиональными столярами, и решил стать дизайнером. Однако это уже совсем другая история, как и история о Магнусе Лессе Стефенсене, который в то время был куратором выставки и добился того, чтобы на ней была представлена непретенциозная (!) мебель, созданная как раз-таки союзами архитекторов и мастеров-краснодеревщиков. К слову, в том же, 1935, году Стефенсен создал удивительное кресло, которое одной ногой – и совсем не кабриольной - уже находится в нашем канале…
———
The business card of Frits Henningsen (1889-1965), a prominent Danish furniture-maker, allegedly marketed his creations as “Elegant and Unpretentious Furniture”. However, as we’ve found no proof of that other than one mention on the web, let us share one of his signature and most acclaimed pieces with you. This armchair was created in 1935 when a younger generation of Danish designers was stepping on the toes of their older craftsmen with their own versions of Tired Man chairs, free from ear flaps and cabriole legs. However, Henningsen had his own reasons to continue embracing a more traditional aesthetic: even though he called for keeping one’s finger on the pulse and trying “to develop critical thinking by comparing previous and current designs", his designs remained rooted in the Danish traditions of craftsmanship and were always hand-crafted even when his colleagues such as Carl Malmsten finally succumbed to mass production.
Not scoring high in its appeal by today’s standards, the chair did play a significant role in cultivating respect towards Danish furniture heritage among younger architects. It is a documented fact that Hans Wegner was so impressed by the synergy between architects and craftsmen presented at the 1935 annual exhibition of Copenhagen Cabinetmakers’ Guild, which Henningsen was a respected member of, that he decided to become a furniture designer. However, that’s a whole other story, much like that of Magnus Læssøe Stephensen who curated one of the Guild’s exhibitions and would only accept unpretentious (!) furnishings designed by tandems of local architects and professional cabinetmakers. By way of a teaser, the same year, 1935, saw Stephensen design a markedly different chair, which is already stepping into this channel with one of its non-cabriole legs as we write this.
(photos: modernity.se, sothebys.com, gestaltnewyork.com, junait.dk)
tgoop.com/midcenturymodern/16409
Create:
Last Update:
Last Update:
Утверждается, что на визитной карточке Фрица Хеннингсена (1889-1965) было написано «Элегантная мебель без претенциозности», однако подтверждения этому мы не нашли и, чтобы начать знакомство с этим датским мебельщиком, поделимся с вами другой визитной карточкой Хеннингсена, самым узнаваемым из его кресел. Эта работа появилась на свет в 1935 г., когда местная дизайнерская поросль проектировала для «уставших мужчин» совсем другие кресла, лишенные ушей и кабриолей. На то у Хеннингсена были причины: хоть дизайнер и призывал «держать руку на пульсе и развивать в себе критическое мышление, сопоставляя работы предшественников и современников», сам он исповедовал традиционалистский подход и оставался верен ремесленным истокам датского мебельного дела, до последнего изготавливая все свои предметы вручную - в отличие от других соотечественников вроде Карла Мальмстена, смирившихся в конце концов с индустриализацией этого ремесла.
Хоть это кресло и сложно назвать симпатичным, оно, безусловно, сыграло важную роль в воспитании подрастающего поколения датских дизайнеров. Как известно, посетив в том же, 1935, году выставку Копенгагенской гильдии краснодеревщиков, уважаемым членом которой был Хеннингсен, Ханс Вегнер вдохновился искусностью изделий, спроектированных местными архитекторами и изготовленных профессиональными столярами, и решил стать дизайнером. Однако это уже совсем другая история, как и история о Магнусе Лессе Стефенсене, который в то время был куратором выставки и добился того, чтобы на ней была представлена непретенциозная (!) мебель, созданная как раз-таки союзами архитекторов и мастеров-краснодеревщиков. К слову, в том же, 1935, году Стефенсен создал удивительное кресло, которое одной ногой – и совсем не кабриольной - уже находится в нашем канале…
———
The business card of Frits Henningsen (1889-1965), a prominent Danish furniture-maker, allegedly marketed his creations as “Elegant and Unpretentious Furniture”. However, as we’ve found no proof of that other than one mention on the web, let us share one of his signature and most acclaimed pieces with you. This armchair was created in 1935 when a younger generation of Danish designers was stepping on the toes of their older craftsmen with their own versions of Tired Man chairs, free from ear flaps and cabriole legs. However, Henningsen had his own reasons to continue embracing a more traditional aesthetic: even though he called for keeping one’s finger on the pulse and trying “to develop critical thinking by comparing previous and current designs", his designs remained rooted in the Danish traditions of craftsmanship and were always hand-crafted even when his colleagues such as Carl Malmsten finally succumbed to mass production.
Not scoring high in its appeal by today’s standards, the chair did play a significant role in cultivating respect towards Danish furniture heritage among younger architects. It is a documented fact that Hans Wegner was so impressed by the synergy between architects and craftsmen presented at the 1935 annual exhibition of Copenhagen Cabinetmakers’ Guild, which Henningsen was a respected member of, that he decided to become a furniture designer. However, that’s a whole other story, much like that of Magnus Læssøe Stephensen who curated one of the Guild’s exhibitions and would only accept unpretentious (!) furnishings designed by tandems of local architects and professional cabinetmakers. By way of a teaser, the same year, 1935, saw Stephensen design a markedly different chair, which is already stepping into this channel with one of its non-cabriole legs as we write this.
(photos: modernity.se, sothebys.com, gestaltnewyork.com, junait.dk)
Хоть это кресло и сложно назвать симпатичным, оно, безусловно, сыграло важную роль в воспитании подрастающего поколения датских дизайнеров. Как известно, посетив в том же, 1935, году выставку Копенгагенской гильдии краснодеревщиков, уважаемым членом которой был Хеннингсен, Ханс Вегнер вдохновился искусностью изделий, спроектированных местными архитекторами и изготовленных профессиональными столярами, и решил стать дизайнером. Однако это уже совсем другая история, как и история о Магнусе Лессе Стефенсене, который в то время был куратором выставки и добился того, чтобы на ней была представлена непретенциозная (!) мебель, созданная как раз-таки союзами архитекторов и мастеров-краснодеревщиков. К слову, в том же, 1935, году Стефенсен создал удивительное кресло, которое одной ногой – и совсем не кабриольной - уже находится в нашем канале…
———
The business card of Frits Henningsen (1889-1965), a prominent Danish furniture-maker, allegedly marketed his creations as “Elegant and Unpretentious Furniture”. However, as we’ve found no proof of that other than one mention on the web, let us share one of his signature and most acclaimed pieces with you. This armchair was created in 1935 when a younger generation of Danish designers was stepping on the toes of their older craftsmen with their own versions of Tired Man chairs, free from ear flaps and cabriole legs. However, Henningsen had his own reasons to continue embracing a more traditional aesthetic: even though he called for keeping one’s finger on the pulse and trying “to develop critical thinking by comparing previous and current designs", his designs remained rooted in the Danish traditions of craftsmanship and were always hand-crafted even when his colleagues such as Carl Malmsten finally succumbed to mass production.
Not scoring high in its appeal by today’s standards, the chair did play a significant role in cultivating respect towards Danish furniture heritage among younger architects. It is a documented fact that Hans Wegner was so impressed by the synergy between architects and craftsmen presented at the 1935 annual exhibition of Copenhagen Cabinetmakers’ Guild, which Henningsen was a respected member of, that he decided to become a furniture designer. However, that’s a whole other story, much like that of Magnus Læssøe Stephensen who curated one of the Guild’s exhibitions and would only accept unpretentious (!) furnishings designed by tandems of local architects and professional cabinetmakers. By way of a teaser, the same year, 1935, saw Stephensen design a markedly different chair, which is already stepping into this channel with one of its non-cabriole legs as we write this.
(photos: modernity.se, sothebys.com, gestaltnewyork.com, junait.dk)
BY Mid-Century, More Than
Share with your friend now:
tgoop.com/midcenturymodern/16409