Как и всякое современное комедийное шоу в стиле «это-происходит-прямо-сейчас-с-нами-с-вами», «Тед Лассо» тоже не стесняется (очень!) сыпать историческими и культурными гиперссылками. У других это нередко служит целям банального узнавания ради узнавания, мол, смотри, зритель, мы знаем, мы тут тоже гикуем. В случае же с «Лассо» линия про Скорсезе нужна характеру: тренер — американец, чужак среди сидящих перед ним игроков английского футбола. И первые две ссылки на американский футбол на его аудиторию не срабатывают, ребята вне контекста. Зато фильмы Скорсезе — как бы такой объединяющий элемент, унисекс как джинсы, понятный по обе стороны Атлантики.
Люблю такие детали
Люблю такие детали
P.S. К слову, смотреть «Теда» стоит исключительно с субтитрами — как раз из-за языковой игры и парафразов известных артефактов культуры, которые лучше слышать и частично реанимировать понимание из текста. Например, на скрине выше один из футболистов (капитан команды) кричит «Silence!» — и эта шутка непереводима. Она одновременно и название фильма Скорсезе, и императив "Замолчите!" — в дубляже авторам пришлось выбрать один вариант, второй. Но смысл шутки как раз в двойственности: ни команда, ни зритель не должны быть уверены, что этим криком подразумевал капитан.
Филолог drop the mic
Филолог drop the mic
Бывает, откладываешь сделанное «в стол», а спустя 35 лет оно вдруг становится началом чего-то хорошего.
Читаю, значит, книжку о пре-про-пост/продакшне кино, и там глава посвящена раскадровкам. В пример ставят быстрые, но ёмкие наброски Шермана Лэбби для "Бегущего по лезвию" с припиской, что эту сцену в фильме так и не реализовали — «но посмотрите какая прекрасная, как тут Декарт на ферме рвёт андроида». Мигом понимаю, что сцена «из ящика» стала прологом в вильневском продолжении, причем близким к оригинальной раскадровке. Разве что Кей боролся с андроидом на руках; и понятно, только героям Форда можно ваншотить безоружных.
Лэбби нет в живых уже лет 20 как, но хочется верить, что он был бы рад увидеть, как его работу таки перевели на экран и этим, возможно, отдали честь художнику
Читаю, значит, книжку о пре-про-пост/продакшне кино, и там глава посвящена раскадровкам. В пример ставят быстрые, но ёмкие наброски Шермана Лэбби для "Бегущего по лезвию" с припиской, что эту сцену в фильме так и не реализовали — «но посмотрите какая прекрасная, как тут Декарт на ферме рвёт андроида». Мигом понимаю, что сцена «из ящика» стала прологом в вильневском продолжении, причем близким к оригинальной раскадровке. Разве что Кей боролся с андроидом на руках; и понятно, только героям Форда можно ваншотить безоружных.
Лэбби нет в живых уже лет 20 как, но хочется верить, что он был бы рад увидеть, как его работу таки перевели на экран и этим, возможно, отдали честь художнику