tgoop.com/ob_community/2841
Last Update:
Лев Кулешов: гений монтажа и киноэкспериментов
Сегодня в России отмечается День российского кино — профессиональный праздник режиссёров и всех кинематографистов.
Российское и советское кино — важнейшая страница в истории мирового кинематографа. Огромное количество режиссёров сумели не только прославить нашу Родину на весь мир, но и сделать огромный вклад в развитие киноискусства и киноязыка. Сегодня мы хотим рассказать о малоизвестном, но выдающемся режиссёре — Льве Кулешове (1899-1970 гг.).
Лев Владимирович был авангардным режиссёром, его работы и взгляд на киноискусство были отражением бурных 20-х: главенство машин и механизмов, антипсихологизм, синтетический человек, энергичные движения и динамика.
Кулешов презирал салонную кинематографию и считал, что театр противопоказан киноискусству. Режиссёр, по его мнению, должен быть художником и творить новые миры, собирая их из осколков запечатлённой реальности.
«Я делал открытие за открытием. У меня в руках создавалась «теория монтажа» и совершались чудеса. Правда, через десяток лет эти чудеса уже никого не удивляли»
В поисках уникального языка искусства кино Кулешов обращается к монтажу. Именно монтажные эксперименты и открытия режиссёра облетят весь мир и изменят кинематограф навсегда. Поговорим о некоторых из них.
«Эффект Кулешова». В данном эксперименте Кулешов поочередно склеивал кадр с нейтральным лицом мужчины с тремя различными по содержанию планами (тарелка с едой, умирающий ребёнок и женщина). Наблюдая комбинацию кадров мужчины и тарелки супа, зрители видели голод в глазах мужчины. Во втором случае зрители видели печаль, а в третьем — желание. Таким образом Кулешов доказал, что восприятие зрителя зависит от монтажного сопоставления кадров на экране. Этот эффект был назван в честь режиссёра.
Творимая земная поверхность. В данном эксперименте Кулешов смонтировал кинозарисовку, посвящённую встрече двух влюблённых в совершенно разных локациях (он использовал кадры набережной, памятника Гоголю, Музея изящных искусств и даже Капитолия в Вашингтоне). В результате такого монтажа зритель соединял в своём восприятии все эти кадры в единую локацию. Этот монтажный эксперимент доказал, что монтажом можно создавать не существующий в действительности пейзаж из реально существующих элементов.
Использование данных эффектов при компоновке кадров современники будут называть «русским монтажом». Сегодня они встречаются практически в любой киноработе и воспринимаются нами как обыденность. Однако на заре века кино все эти открытия были не просто прорывом, они буквально создавали новый вид искусства. Современники говорили так:
«Кинематографии у нас не было — теперь она есть <…> Мы делаем картины — Кулешов сделал кинематографию»
Вопреки многочисленным нововведениям, несомненной гениальности и симпатии к Советскому Союзу, творческая судьба Кулешова была печальной. Советские власти зачастую отказывали ему в экспериментах и съёмках, считая его фильмы идеологически чуждыми. В 30-е годы Кулешов всё меньше снимает кино и уходит в преподавание во ВГИКе, превращаясь из режиссёра в теоретика.
Последний свой фильм Кулешов хотел посвятить человеческому счастью, смонтировав его из документальных отрывков, запечатлевших счастливых людей по всему свету. Однако картину так и не допустили до производства, отметив, что данная тематика неактуальна.
Несмотря на столетний разрыв между нами и временем творческих поисков Кулешова, фильмы режиссёра удивляют и легко смотрятся до сих пор.
Мы рекомендуем к просмотру следующие его картины:
«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924 г.) — невероятно увлекательная комедия с элементами вестерна.
«Ваша знакомая» (1927 г.) — камерная психологическая драма о раннесоветском периоде, показанная через любовный треугольник портретно изображённых героев.
«Великий утешитель» (1933 г.) — сложная по драматургии картина, соединяющая сразу три линии повествования.
BY Общество.Будущее
Share with your friend now:
tgoop.com/ob_community/2841