Radio Ljubljana 🍌

😱😱😱 Славой Жижек:

При анализе кино чрезвычайно важно понимать однородную, последовательную, аутентичную реальность в качестве продукта "вторичного развертывания", т.е. разделять в ней части (символической) рееальности и фантастической галлюцинации. Достаточно вспомнить "Один дома". Весь фильм строится на том, что семья мальчик - его интерсубъективное окружение, его Другой - и два грабителя, которые постоянно угрожают ему, когда семьи нет дома, никогда не пересекаются. Грабители выходят на сцену когда мальчик дома один, и когда, в конце фильма, его семья возвращается домой, все следы пребывания грабителей дома магическим образом исчезают несмотря на то, что борьба между ними и мальчиком носила весьма разрушительный характер. Сам факт того, что существование грабителей не признано Другим, несомненно свидетельствует о том, что мы имеем дело с фантазией мальчика. В тот момент, когда на экране появляются двое грабителей, пространство изменяется и мы впрыгиваем из социальной реальности в фантастическую вселенную, в которой нет ни смерти, ни вины; во вселенную грубых мультипликационных шуток; во вселенную, в которой галлон бензина может взорваться прямо у тебя на голове, и единственный вред, который ты получаешь, - сгоревшая шевелюра. Возможно именно так следует понимать известную сцену с воплем Маколея Калкина: не как выражение его страха перед грабителями, а как свидетельство его ужаса перед тем, чтобы вновь оказаться в мире своих собственных фантазий.

www.tgoop.com/radioljubljana/4455

4.0K viewsJan 1 at 20:13

😱😱😱 Славой Жижек:

При анализе кино чрезвычайно важно понимать однородную, последовательную, аутентичную реальность в качестве продукта "вторичного развертывания", т.е. разделять в ней части (символической) рееальности и фантастической галлюцинации. Достаточно вспомнить "Один дома". Весь фильм строится на том, что семья мальчик - его интерсубъективное окружение, его Другой - и два грабителя, которые постоянно угрожают ему, когда семьи нет дома, никогда не пересекаются. Грабители выходят на сцену когда мальчик дома один, и когда, в конце фильма, его семья возвращается домой, все следы пребывания грабителей дома магическим образом исчезают несмотря на то, что борьба между ними и мальчиком носила весьма разрушительный характер. Сам факт того, что существование грабителей не признано Другим, несомненно свидетельствует о том, что мы имеем дело с фантазией мальчика. В тот момент, когда на экране появляются двое грабителей, пространство изменяется и мы впрыгиваем из социальной реальности в фантастическую вселенную, в которой нет ни смерти, ни вины; во вселенную грубых мультипликационных шуток; во вселенную, в которой галлон бензина может взорваться прямо у тебя на голове, и единственный вред, который ты получаешь, - сгоревшая шевелюра. Возможно именно так следует понимать известную сцену с воплем Маколея Калкина: не как выражение его страха перед грабителями, а как свидетельство его ужаса перед тем, чтобы вновь оказаться в мире своих собственных фантазий.

BY Radio Ljubljana 🍌