Ромер и Беннинг

Сегодня в Новой Третьякове показывают «Женщин» Павла Любимова, а я вдруг вспомнила его же «Весенний призыв» (1977), сценарий к которому писал, между прочим, Миндадзе.

Фильм помнился как курьез — мажоры приезжают в воинскую часть, точнее, в учебку, за своим «случайно» загремевшим в армию товарищем, которого играет Костолевский. Противопоставлен Костолевскому простой, но мудрый сержант Фатюшин. Но на самом деле это фильм о странных отношениях, которые трудно даже назвать дружбой. Ну или это дружба в духе вендерсовского «Американского друга». Невозможная встреча. Невозможная в силу четкого социального расслоения. Герои Фатюшина и Костолевского не должны были встретиться в нормальной жизни, тем более не должен между ними установиться раппорт. И вроде бы они играют свои социальные роли: с одной стороны, сержант-воспитатель, с другой, (пост)ироничный мажор, а на самом деле интеллигент в ресентименте, решивший, что армия место для отыгрывания и мазохистского самоистязания, каковым она, естественно, не является. И как-то фильм умудряется аккуратно обойти все идеологические клише, вроде бы их отработав, даже получив военные премии. Армия даже не пытается быть армией — она здесь неприкрыто дисциплинарный институт, ее цель — воспитание, а не война. Герой Фатюшина — прирожденный военный не потому, что умеет воевать, а потому что обладает педагогическим даром. Еще одна, утопическая цель армии — равенство, стирание социальных различий. Это призвана подчеркнуть линия с другими призывниками, Проскуриным и бывшим хулиганом-«волосатиком», которого тот на гражданке, будучи дружинником, ловил за разбитую витрину. А теперь они равны.

Развязки никакой нет по сути, экшена тоже. Как будто все изъяли: как бы военный фильм, в котором должно быть полно психологии и динамики отношений в группе (см. «А Зори здесь тихие», например), но без войны: эмблематический кадр — учебный забег по полю в противогазах — в пустоту. Войны нет, остались только учения в значении учения. Но это, видимо, все влияние Миндадзе.

www.tgoop.com/rohmer567/115

605 viewsMay 30, 2021 at 07:38

Сегодня в Новой Третьякове показывают «Женщин» Павла Любимова, а я вдруг вспомнила его же «Весенний призыв» (1977), сценарий к которому писал, между прочим, Миндадзе.

Фильм помнился как курьез — мажоры приезжают в воинскую часть, точнее, в учебку, за своим «случайно» загремевшим в армию товарищем, которого играет Костолевский. Противопоставлен Костолевскому простой, но мудрый сержант Фатюшин. Но на самом деле это фильм о странных отношениях, которые трудно даже назвать дружбой. Ну или это дружба в духе вендерсовского «Американского друга». Невозможная встреча. Невозможная в силу четкого социального расслоения. Герои Фатюшина и Костолевского не должны были встретиться в нормальной жизни, тем более не должен между ними установиться раппорт. И вроде бы они играют свои социальные роли: с одной стороны, сержант-воспитатель, с другой, (пост)ироничный мажор, а на самом деле интеллигент в ресентименте, решивший, что армия место для отыгрывания и мазохистского самоистязания, каковым она, естественно, не является. И как-то фильм умудряется аккуратно обойти все идеологические клише, вроде бы их отработав, даже получив военные премии. Армия даже не пытается быть армией — она здесь неприкрыто дисциплинарный институт, ее цель — воспитание, а не война. Герой Фатюшина — прирожденный военный не потому, что умеет воевать, а потому что обладает педагогическим даром. Еще одна, утопическая цель армии — равенство, стирание социальных различий. Это призвана подчеркнуть линия с другими призывниками, Проскуриным и бывшим хулиганом-«волосатиком», которого тот на гражданке, будучи дружинником, ловил за разбитую витрину. А теперь они равны.

Развязки никакой нет по сути, экшена тоже. Как будто все изъяли: как бы военный фильм, в котором должно быть полно психологии и динамики отношений в группе (см. «А Зори здесь тихие», например), но без войны: эмблематический кадр — учебный забег по полю в противогазах — в пустоту. Войны нет, остались только учения в значении учения. Но это, видимо, все влияние Миндадзе.

BY Ромер и Беннинг