ГАМЛЕТ И ОФЕЛИЯ МЕРТВЫ
//ОТЗЫВ НА СПЕКТАКЛЬ “Я –ГАМЛЕТ ОШИБКА”, ГИТИС, КУДРЯШИ26 //
Ху*во что-то в нашем королевстве!
Это всего лишь один из 28 вариантов перевода гамлетовской фразы.
А “Я –Гамлет ошибка” – всего лишь третий с начала сезона виденный мной “Гамлет”. И после него многое кажется если не ошибкой, то недоразумением точно.
Спектакли Татьяны Тарасовой для студентов как счастливый билет. Вытянул однажды и стал известным на всю театральную Москву. Так было с участниками “Толстой тетради”. Блокбастер из учебной аудитории сначала перебрался на сцену Моссовета, а потом Театра Наций. Там и ныне, да билетов не достать.
Кудряшам26 тоже перепало удачи. “Я –Гамлет ошибка” – это не просто красивый пересказ шекспировской пьесы, чем грешат многие. А наконец-то цельное высказывание, мощное, хулиганское, но при этом (о_О) деликатное, на эзоповом, как мы любим.
Дмитрий Крымов как-то травил байку про студентку, которая изображала стиль Шекспира и Чехова. В первом случае она рубила топором мясо. Во втором – брала стетоскоп и слушала это мясо. У Тарасовой в постановке мяса нет, а вот души героев она слушает с большим вниманием. И это всё равно Шекспир, пусть режиссёр намеренно и перечёркивает его тонкой красной линией.
Пьесу откопали из глубины штампов, почистили, припорошили, посадили за стол. А кто будет ужинать с Гамлетом? Тем более, что тут два Гамлета и две Офелии – как будто мы в Армении. Остальных по одному, но имена под местность также подойдут. При этом в каждом столько жизни, столько объёма. Как будто мы в Армении. Даже если эта жизнь сыпется из рюкзака через прореху.
Метафорический образ так хорош, что я готов коллекционировать вариации трактовки. Гамлет обнимает Офелию, а у него за спиной рюкзак, из которого что-то сыпется. “Папу надо собрать”, – потом ползает по полу пацан и сгребает горсти пепла. Но через прореху уходит и время, которое остаётся у влюблённых. Или просто дала течь крыша самого Гамлета. Так приходит безумие.
В психологии главного героя Тарасова по локоть. Двойной образ, двойная мальчишеская ярость. Он сходит с ума постепенно, но сойти так и не сможет, даже в могилу. Ведь переход от жизни к смерти такой зыбкий. За красной чертой, бьющейся пульсом, теплится жизнь. Нет пульса, а жизнь продолжается. По крайней мере, для главных героев.
Офелия дважды умерла, но ей ещё хватит сил с того света отчитать и Гамлета, и Лаэрта. Ведь с её уходом умирает трио мечтателей Бертолуччи, шумно спорящих, дурашливо дерущихся, уверенно летящих на велосипеде в стену.
Вертлявый хлопотун Полоний на том же велосипеде далеко не уехал, так всё тряслось и виляло под ним. И тут у него с Гамлетом-ошибкой, да и со всеми другими героями, появляется общее – не дано! Кому-то не дано смело встретить смерть, кому-то жениться по любви, кому-то родить, а кому-то жить. Зато у всех отлично получается мстить и разрушать. Как в жизни. Но оттого жалко всех – от властных королей до жалких Розенкранца и Гильденстерна.
В череде запоминающихся и экспрессивных образов монолог Яна Фабра “Я – ошибка” читается как родной. Тут и ошибки молодости, и любви. И ошибка ребёнка, рождённого в нелюбви на свет и по случайности выжившего. А ковыряние в себе, доведённое до электрического стула, рождает диалог о жизни-смерти, но также о справедливости.
Не хочется кого-то выделять из ребят, потому что сработали ансамблево, по-юношески дерзко, на порванных струнах, до хруста застрявшего в горле покойника песка. И я почти уверен, что “Я –Гамлет ошибка” тоже упорхнёт на спинах студентов в какой-то профессиональный театр. Ну просто потому что это должны увидеть как можно больше людей. Наверняка перед переносом что-то причешут и отцензурируют. Это Дания, сынок. Ну а пока Гамлет в университете, и он самый живой… из “Гамлетов”.
#гамлет #татьянатарасова #кудряши #гитис #театр
|| СЛОВО СЛАВЫ ||
//ОТЗЫВ НА СПЕКТАКЛЬ “Я –
Ху*во что-то в нашем королевстве!
Это всего лишь один из 28 вариантов перевода гамлетовской фразы.
А “Я –
Спектакли Татьяны Тарасовой для студентов как счастливый билет. Вытянул однажды и стал известным на всю театральную Москву. Так было с участниками “Толстой тетради”. Блокбастер из учебной аудитории сначала перебрался на сцену Моссовета, а потом Театра Наций. Там и ныне, да билетов не достать.
Кудряшам26 тоже перепало удачи. “Я –
Дмитрий Крымов как-то травил байку про студентку, которая изображала стиль Шекспира и Чехова. В первом случае она рубила топором мясо. Во втором – брала стетоскоп и слушала это мясо. У Тарасовой в постановке мяса нет, а вот души героев она слушает с большим вниманием. И это всё равно Шекспир, пусть режиссёр намеренно и перечёркивает его тонкой красной линией.
Пьесу откопали из глубины штампов, почистили, припорошили, посадили за стол. А кто будет ужинать с Гамлетом? Тем более, что тут два Гамлета и две Офелии – как будто мы в Армении. Остальных по одному, но имена под местность также подойдут. При этом в каждом столько жизни, столько объёма. Как будто мы в Армении. Даже если эта жизнь сыпется из рюкзака через прореху.
Метафорический образ так хорош, что я готов коллекционировать вариации трактовки. Гамлет обнимает Офелию, а у него за спиной рюкзак, из которого что-то сыпется. “Папу надо собрать”, – потом ползает по полу пацан и сгребает горсти пепла. Но через прореху уходит и время, которое остаётся у влюблённых. Или просто дала течь крыша самого Гамлета. Так приходит безумие.
В психологии главного героя Тарасова по локоть. Двойной образ, двойная мальчишеская ярость. Он сходит с ума постепенно, но сойти так и не сможет, даже в могилу. Ведь переход от жизни к смерти такой зыбкий. За красной чертой, бьющейся пульсом, теплится жизнь. Нет пульса, а жизнь продолжается. По крайней мере, для главных героев.
Офелия дважды умерла, но ей ещё хватит сил с того света отчитать и Гамлета, и Лаэрта. Ведь с её уходом умирает трио мечтателей Бертолуччи, шумно спорящих, дурашливо дерущихся, уверенно летящих на велосипеде в стену.
Вертлявый хлопотун Полоний на том же велосипеде далеко не уехал, так всё тряслось и виляло под ним. И тут у него с Гамлетом-ошибкой, да и со всеми другими героями, появляется общее – не дано! Кому-то не дано смело встретить смерть, кому-то жениться по любви, кому-то родить, а кому-то жить. Зато у всех отлично получается мстить и разрушать. Как в жизни. Но оттого жалко всех – от властных королей до жалких Розенкранца и Гильденстерна.
В череде запоминающихся и экспрессивных образов монолог Яна Фабра “Я – ошибка” читается как родной. Тут и ошибки молодости, и любви. И ошибка ребёнка, рождённого в нелюбви на свет и по случайности выжившего. А ковыряние в себе, доведённое до электрического стула, рождает диалог о жизни-смерти, но также о справедливости.
Не хочется кого-то выделять из ребят, потому что сработали ансамблево, по-юношески дерзко, на порванных струнах, до хруста застрявшего в горле покойника песка. И я почти уверен, что “Я –
#гамлет #татьянатарасова #кудряши #гитис #театр
|| СЛОВО СЛАВЫ ||
tgoop.com/slovoslavy/2174
Create:
Last Update:
Last Update:
ГАМЛЕТ И ОФЕЛИЯ МЕРТВЫ
//ОТЗЫВ НА СПЕКТАКЛЬ “Я –ГАМЛЕТ ОШИБКА”, ГИТИС, КУДРЯШИ26 //
Ху*во что-то в нашем королевстве!
Это всего лишь один из 28 вариантов перевода гамлетовской фразы.
А “Я –Гамлет ошибка” – всего лишь третий с начала сезона виденный мной “Гамлет”. И после него многое кажется если не ошибкой, то недоразумением точно.
Спектакли Татьяны Тарасовой для студентов как счастливый билет. Вытянул однажды и стал известным на всю театральную Москву. Так было с участниками “Толстой тетради”. Блокбастер из учебной аудитории сначала перебрался на сцену Моссовета, а потом Театра Наций. Там и ныне, да билетов не достать.
Кудряшам26 тоже перепало удачи. “Я –Гамлет ошибка” – это не просто красивый пересказ шекспировской пьесы, чем грешат многие. А наконец-то цельное высказывание, мощное, хулиганское, но при этом (о_О) деликатное, на эзоповом, как мы любим.
Дмитрий Крымов как-то травил байку про студентку, которая изображала стиль Шекспира и Чехова. В первом случае она рубила топором мясо. Во втором – брала стетоскоп и слушала это мясо. У Тарасовой в постановке мяса нет, а вот души героев она слушает с большим вниманием. И это всё равно Шекспир, пусть режиссёр намеренно и перечёркивает его тонкой красной линией.
Пьесу откопали из глубины штампов, почистили, припорошили, посадили за стол. А кто будет ужинать с Гамлетом? Тем более, что тут два Гамлета и две Офелии – как будто мы в Армении. Остальных по одному, но имена под местность также подойдут. При этом в каждом столько жизни, столько объёма. Как будто мы в Армении. Даже если эта жизнь сыпется из рюкзака через прореху.
Метафорический образ так хорош, что я готов коллекционировать вариации трактовки. Гамлет обнимает Офелию, а у него за спиной рюкзак, из которого что-то сыпется. “Папу надо собрать”, – потом ползает по полу пацан и сгребает горсти пепла. Но через прореху уходит и время, которое остаётся у влюблённых. Или просто дала течь крыша самого Гамлета. Так приходит безумие.
В психологии главного героя Тарасова по локоть. Двойной образ, двойная мальчишеская ярость. Он сходит с ума постепенно, но сойти так и не сможет, даже в могилу. Ведь переход от жизни к смерти такой зыбкий. За красной чертой, бьющейся пульсом, теплится жизнь. Нет пульса, а жизнь продолжается. По крайней мере, для главных героев.
Офелия дважды умерла, но ей ещё хватит сил с того света отчитать и Гамлета, и Лаэрта. Ведь с её уходом умирает трио мечтателей Бертолуччи, шумно спорящих, дурашливо дерущихся, уверенно летящих на велосипеде в стену.
Вертлявый хлопотун Полоний на том же велосипеде далеко не уехал, так всё тряслось и виляло под ним. И тут у него с Гамлетом-ошибкой, да и со всеми другими героями, появляется общее – не дано! Кому-то не дано смело встретить смерть, кому-то жениться по любви, кому-то родить, а кому-то жить. Зато у всех отлично получается мстить и разрушать. Как в жизни. Но оттого жалко всех – от властных королей до жалких Розенкранца и Гильденстерна.
В череде запоминающихся и экспрессивных образов монолог Яна Фабра “Я – ошибка” читается как родной. Тут и ошибки молодости, и любви. И ошибка ребёнка, рождённого в нелюбви на свет и по случайности выжившего. А ковыряние в себе, доведённое до электрического стула, рождает диалог о жизни-смерти, но также о справедливости.
Не хочется кого-то выделять из ребят, потому что сработали ансамблево, по-юношески дерзко, на порванных струнах, до хруста застрявшего в горле покойника песка. И я почти уверен, что “Я –Гамлет ошибка” тоже упорхнёт на спинах студентов в какой-то профессиональный театр. Ну просто потому что это должны увидеть как можно больше людей. Наверняка перед переносом что-то причешут и отцензурируют. Это Дания, сынок. Ну а пока Гамлет в университете, и он самый живой… из “Гамлетов”.
#гамлет #татьянатарасова #кудряши #гитис #театр
|| СЛОВО СЛАВЫ ||
//ОТЗЫВ НА СПЕКТАКЛЬ “Я –
Ху*во что-то в нашем королевстве!
Это всего лишь один из 28 вариантов перевода гамлетовской фразы.
А “Я –
Спектакли Татьяны Тарасовой для студентов как счастливый билет. Вытянул однажды и стал известным на всю театральную Москву. Так было с участниками “Толстой тетради”. Блокбастер из учебной аудитории сначала перебрался на сцену Моссовета, а потом Театра Наций. Там и ныне, да билетов не достать.
Кудряшам26 тоже перепало удачи. “Я –
Дмитрий Крымов как-то травил байку про студентку, которая изображала стиль Шекспира и Чехова. В первом случае она рубила топором мясо. Во втором – брала стетоскоп и слушала это мясо. У Тарасовой в постановке мяса нет, а вот души героев она слушает с большим вниманием. И это всё равно Шекспир, пусть режиссёр намеренно и перечёркивает его тонкой красной линией.
Пьесу откопали из глубины штампов, почистили, припорошили, посадили за стол. А кто будет ужинать с Гамлетом? Тем более, что тут два Гамлета и две Офелии – как будто мы в Армении. Остальных по одному, но имена под местность также подойдут. При этом в каждом столько жизни, столько объёма. Как будто мы в Армении. Даже если эта жизнь сыпется из рюкзака через прореху.
Метафорический образ так хорош, что я готов коллекционировать вариации трактовки. Гамлет обнимает Офелию, а у него за спиной рюкзак, из которого что-то сыпется. “Папу надо собрать”, – потом ползает по полу пацан и сгребает горсти пепла. Но через прореху уходит и время, которое остаётся у влюблённых. Или просто дала течь крыша самого Гамлета. Так приходит безумие.
В психологии главного героя Тарасова по локоть. Двойной образ, двойная мальчишеская ярость. Он сходит с ума постепенно, но сойти так и не сможет, даже в могилу. Ведь переход от жизни к смерти такой зыбкий. За красной чертой, бьющейся пульсом, теплится жизнь. Нет пульса, а жизнь продолжается. По крайней мере, для главных героев.
Офелия дважды умерла, но ей ещё хватит сил с того света отчитать и Гамлета, и Лаэрта. Ведь с её уходом умирает трио мечтателей Бертолуччи, шумно спорящих, дурашливо дерущихся, уверенно летящих на велосипеде в стену.
Вертлявый хлопотун Полоний на том же велосипеде далеко не уехал, так всё тряслось и виляло под ним. И тут у него с Гамлетом-ошибкой, да и со всеми другими героями, появляется общее – не дано! Кому-то не дано смело встретить смерть, кому-то жениться по любви, кому-то родить, а кому-то жить. Зато у всех отлично получается мстить и разрушать. Как в жизни. Но оттого жалко всех – от властных королей до жалких Розенкранца и Гильденстерна.
В череде запоминающихся и экспрессивных образов монолог Яна Фабра “Я – ошибка” читается как родной. Тут и ошибки молодости, и любви. И ошибка ребёнка, рождённого в нелюбви на свет и по случайности выжившего. А ковыряние в себе, доведённое до электрического стула, рождает диалог о жизни-смерти, но также о справедливости.
Не хочется кого-то выделять из ребят, потому что сработали ансамблево, по-юношески дерзко, на порванных струнах, до хруста застрявшего в горле покойника песка. И я почти уверен, что “Я –
#гамлет #татьянатарасова #кудряши #гитис #театр
|| СЛОВО СЛАВЫ ||
BY Слово Славы
Share with your friend now:
tgoop.com/slovoslavy/2174