Уголок сторителлера

Как написать хороший роман
#мысли

Одной из главных целей этого года для меня было закончить свой многострадальный роман, который я пишу уже пятый год. За год я значительно приблизился к этому, но, понятное дело, на 100% не достиг. Для получения обратной связи от написанного я собрал сторителлерский мастермайнд и вписался в романную мастерскую CWS, несколько раз перелопатил 550 тыс знаков, и вот к чему это меня привело.

Изначально мой роман вырос из любви к Лавкрафту и Bloodborne, я был очень вдохновлён жанром романа в новеллах и т.н. "ризомным" сторителлингом, где нет единого стержня и главного героя, вход в роман можно сделать с любой страницы, а финальная картинка в голове читателя сложится только после чтения всего объема текста.

Увы, я не учёл несколько моментов:
- литература сейчас является нишевым форматом, люди читают меньше из-за обилия других медиа;
- Лавкрафт на свою вселенную положил всю жизнь и умер рано, а потом его дело продолжали еще десятки крутых писателей, а Bloodborne делала большая студия за много миллионов денег;
- на осмысление вселенной Лавкрафта у мира ушло полвека;
- сам формат книги предполагает движение из начала в конец без особой интерактивности, а интерактивная проза, как и интерактивное кино так и остались нишевым жанровым развлечением.

Это значит, что в условиях, когда ты 50% времени должен отдавать заработку, а ещё 25% - сну и личной жизни, повторить такой фокус и ещё пожить при этом нормально, и что-то заработать, стать относительно известным, завести детей - невозможно. Нужна либо слаженная работа команды, либо методичная многолетняя работа с полной самоотдачей, либо чистая гениальность. Ничего из этого у меня нет.

"Ризомный" сторителлинг в литературе - вещь очень спорная. Расположенные в любом порядке, но не связанные между собой единым героем и сюжетом новеллы, даже если у них один сеттинг, тематика и фабульный конфликт, просто сбивают читателя с толку, и нужно иметь сильную мотивацию, чтобы после преодоления одной новеллы браться за другую. Это как со сборниками рассказов Брэдбери или Шекли - лично я за раз никогда не мог прочитать больше 1-2 рассказов, потому что они настолько сочные, что быстро насыщаешься, и надо себя заставлять снова садиться за книгу. А если ты при этом еще и обычный читатель и не понимаешь, что такое роман в новеллах, то скорее всего к книге ты не вернешься.

Конечно, можно привести примеры современных и в чем-то даже удачных романов в новеллах, например, "Вьюрки" Дарьи Бобылёвой и "Доказательство человека" Арсений Гончукова, но на мой вкус они больше тяготеют просто к сборникам новелл, там нет такого классного эффекта синергии от слияния отдельных историй воедино, как у Лавкрафта. Либо это просто моё субъективное восприятие.

Также у меня перед глазами пример моего товарища и в чём-то наставника Антона Карелина, который сначала 10 лет развивал свой авторский сеттинг Инран, создав на его основе кучу разного контента, но так и не сделал Тот Самый Роман. Зато потом он начал создавать сагу про Одиссея Фокса, и у него сразу всё полетело.

Короче, сегодня, в 2024 году, чтобы написать хороший роман, надо:
1. Чтобы у романа был главный герой. Один, максимум два. Может быть и ансамблевый герой, например, семья, но среди них один или два персонажа по количеству уделенных страниц и проработке должны превалировать.
2. Единая сюжетная линия, где есть начало, середина, конец, арка героя.
3. Сериальная структура глав - клиффхэнгеры в конце, волновая подача с твистами и прочим.
4. Некоторая притчевость или претензия на документальность или метомодернизм. Чистый жанр воспринимается либо как нечто устаревшее, либо нишевое, либо низовое.
5. Объем. Желательно не больше 300 страниц, 18-20 печатных листов.

И самое главное: над романом надо РАБОТАТЬ. Не писать наскоками с перерывами по несколько месяцев, как это делал я, а прям садиться и делать планомерно, чтобы у текста была целостность, чтобы одно вытекало из другого. И желательно с самого начала понимать, про что ты пишешь, а не пускаться в море неизвестности, надеясь, что куда-нибудь ты да выплывешь.

www.tgoop.com/storytellerscorner/2598

593 viewsedited  Dec 14 at 10:53

Как написать хороший роман
#мысли

Одной из главных целей этого года для меня было закончить свой многострадальный роман, который я пишу уже пятый год. За год я значительно приблизился к этому, но, понятное дело, на 100% не достиг. Для получения обратной связи от написанного я собрал сторителлерский мастермайнд и вписался в романную мастерскую CWS, несколько раз перелопатил 550 тыс знаков, и вот к чему это меня привело.

Изначально мой роман вырос из любви к Лавкрафту и Bloodborne, я был очень вдохновлён жанром романа в новеллах и т.н. "ризомным" сторителлингом, где нет единого стержня и главного героя, вход в роман можно сделать с любой страницы, а финальная картинка в голове читателя сложится только после чтения всего объема текста.

Увы, я не учёл несколько моментов:
- литература сейчас является нишевым форматом, люди читают меньше из-за обилия других медиа;
- Лавкрафт на свою вселенную положил всю жизнь и умер рано, а потом его дело продолжали еще десятки крутых писателей, а Bloodborne делала большая студия за много миллионов денег;
- на осмысление вселенной Лавкрафта у мира ушло полвека;
- сам формат книги предполагает движение из начала в конец без особой интерактивности, а интерактивная проза, как и интерактивное кино так и остались нишевым жанровым развлечением.

Это значит, что в условиях, когда ты 50% времени должен отдавать заработку, а ещё 25% - сну и личной жизни, повторить такой фокус и ещё пожить при этом нормально, и что-то заработать, стать относительно известным, завести детей - невозможно. Нужна либо слаженная работа команды, либо методичная многолетняя работа с полной самоотдачей, либо чистая гениальность. Ничего из этого у меня нет.

"Ризомный" сторителлинг в литературе - вещь очень спорная. Расположенные в любом порядке, но не связанные между собой единым героем и сюжетом новеллы, даже если у них один сеттинг, тематика и фабульный конфликт, просто сбивают читателя с толку, и нужно иметь сильную мотивацию, чтобы после преодоления одной новеллы браться за другую. Это как со сборниками рассказов Брэдбери или Шекли - лично я за раз никогда не мог прочитать больше 1-2 рассказов, потому что они настолько сочные, что быстро насыщаешься, и надо себя заставлять снова садиться за книгу. А если ты при этом еще и обычный читатель и не понимаешь, что такое роман в новеллах, то скорее всего к книге ты не вернешься.

Конечно, можно привести примеры современных и в чем-то даже удачных романов в новеллах, например, "Вьюрки" Дарьи Бобылёвой и "Доказательство человека" Арсений Гончукова, но на мой вкус они больше тяготеют просто к сборникам новелл, там нет такого классного эффекта синергии от слияния отдельных историй воедино, как у Лавкрафта. Либо это просто моё субъективное восприятие.

Также у меня перед глазами пример моего товарища и в чём-то наставника Антона Карелина, который сначала 10 лет развивал свой авторский сеттинг Инран, создав на его основе кучу разного контента, но так и не сделал Тот Самый Роман. Зато потом он начал создавать сагу про Одиссея Фокса, и у него сразу всё полетело.

Короче, сегодня, в 2024 году, чтобы написать хороший роман, надо:
1. Чтобы у романа был главный герой. Один, максимум два. Может быть и ансамблевый герой, например, семья, но среди них один или два персонажа по количеству уделенных страниц и проработке должны превалировать.
2. Единая сюжетная линия, где есть начало, середина, конец, арка героя.
3. Сериальная структура глав - клиффхэнгеры в конце, волновая подача с твистами и прочим.
4. Некоторая притчевость или претензия на документальность или метомодернизм. Чистый жанр воспринимается либо как нечто устаревшее, либо нишевое, либо низовое.
5. Объем. Желательно не больше 300 страниц, 18-20 печатных листов.

И самое главное: над романом надо РАБОТАТЬ. Не писать наскоками с перерывами по несколько месяцев, как это делал я, а прям садиться и делать планомерно, чтобы у текста была целостность, чтобы одно вытекало из другого. И желательно с самого начала понимать, про что ты пишешь, а не пускаться в море неизвестности, надеясь, что куда-нибудь ты да выплывешь.

BY Уголок сторителлера