Театровидение

«Отцы и дети» Семена Серзина (Театр наций) нужно смотреть, чтобы увидеть невероятное: как Владимир Майзингер и Виталий Коваленко упоительно и строго поют хит Василия Шумова «Тургеневские женщины».
Мы тут имеем дело с дайджестом романа, и, пожалуй, это главный недостаток постановки: артисты не успевают рассидеться на своих ролях, все происходит стремительно и поверхностно из-за взятого ритма без пауз и осмысления. Мне показалось не вполне случившейся ситуация с инкрустацией сюжета Ивана Тургенева в перестроечное время, по крайней мере, в музыкальную ситуацию конца 1980х. Бесконечно эксплуатируемая панк-тема Егора Летова от утомительного повторения стирается. Объединение нигилистической летовской линии с сюжетами фильма «Асса» дают диссонанс: все же анахорет и затворник Егор Летов и легитимный, вошедший в телевизор фильм «Асса» - это разноименные полюсы молодежной контркультуры. Они не сливаются вместе. Хотя, возможно, речь шла о трансформации сути Базарова: от лютого ригоризма и отрицания к мелодраматичности. Был Летовым, увидел Одинцову и стал Банананом. Эта схема, пожалуй, работает.
С артистами в этом спектакле всё получилось. Сергей Волков играет оборзевшего мальчика Базарова, которому нравится всячески эпатировать старшее поколение. Он теоретически может вместо нигилизма показать язык или рожки или снять штаны. А причина в том, что мальчику бесконечно стыдно за своих стариков-пенсионеров, которые живут маленькую желтенькую жизнь, копаясь в огороде и закручивая банки (ужасно трогательный дуэт Ольги Лапшиной и Бориса Каморзина). Хотя эти старики так очаровательны и так подробны (благодаря удивительным артистам!), так укоренились в своих образах «старосоветских помещиков», что стыдно становится за Базарова, который стыдится родителей. Ольга Лерман настолько обворожительна, ослепительна в роли Одинцовой, что на нее больно смотреть. Базаров сломлен, уничтожен, лишен языка самим существованием этой женщины: того, кто говорил, что любовь – это только физиология и химия в организме, намотало на кольца любви. Женщина как орудие возмездия за ригоризм, утопичность мысли.
Виталий Коваленко в роли Павла Петровича после неудачной пародийной дуэли рыдает навзрыд от собственного ничтожества и неспособности защититься и защитить свои дырявые идеалы. Он показывает большим пальцем вверх, как Гарольд, скрывающий боль (известный мем). Актер умеет вызвать жалость к персонажу в самой, казалось бы, невыгодной для маски позиции.

theatreofnations.ru

Театр Наций

Официальный сайт Театра Наций. Художественный руководитель народный артист России Евгений Миронов

www.tgoop.com/teatrovidenie/3674

929 viewsedited  Mar 18 at 12:32

«Отцы и дети» Семена Серзина (Театр наций) нужно смотреть, чтобы увидеть невероятное: как Владимир Майзингер и Виталий Коваленко упоительно и строго поют хит Василия Шумова «Тургеневские женщины».
Мы тут имеем дело с дайджестом романа, и, пожалуй, это главный недостаток постановки: артисты не успевают рассидеться на своих ролях, все происходит стремительно и поверхностно из-за взятого ритма без пауз и осмысления. Мне показалось не вполне случившейся ситуация с инкрустацией сюжета Ивана Тургенева в перестроечное время, по крайней мере, в музыкальную ситуацию конца 1980х. Бесконечно эксплуатируемая панк-тема Егора Летова от утомительного повторения стирается. Объединение нигилистической летовской линии с сюжетами фильма «Асса» дают диссонанс: все же анахорет и затворник Егор Летов и легитимный, вошедший в телевизор фильм «Асса» - это разноименные полюсы молодежной контркультуры. Они не сливаются вместе. Хотя, возможно, речь шла о трансформации сути Базарова: от лютого ригоризма и отрицания к мелодраматичности. Был Летовым, увидел Одинцову и стал Банананом. Эта схема, пожалуй, работает.
С артистами в этом спектакле всё получилось. Сергей Волков играет оборзевшего мальчика Базарова, которому нравится всячески эпатировать старшее поколение. Он теоретически может вместо нигилизма показать язык или рожки или снять штаны. А причина в том, что мальчику бесконечно стыдно за своих стариков-пенсионеров, которые живут маленькую желтенькую жизнь, копаясь в огороде и закручивая банки (ужасно трогательный дуэт Ольги Лапшиной и Бориса Каморзина). Хотя эти старики так очаровательны и так подробны (благодаря удивительным артистам!), так укоренились в своих образах «старосоветских помещиков», что стыдно становится за Базарова, который стыдится родителей. Ольга Лерман настолько обворожительна, ослепительна в роли Одинцовой, что на нее больно смотреть. Базаров сломлен, уничтожен, лишен языка самим существованием этой женщины: того, кто говорил, что любовь – это только физиология и химия в организме, намотало на кольца любви. Женщина как орудие возмездия за ригоризм, утопичность мысли.
Виталий Коваленко в роли Павла Петровича после неудачной пародийной дуэли рыдает навзрыд от собственного ничтожества и неспособности защититься и защитить свои дырявые идеалы. Он показывает большим пальцем вверх, как Гарольд, скрывающий боль (известный мем). Актер умеет вызвать жалость к персонажу в самой, казалось бы, невыгодной для маски позиции.

BY Театровидение