Бизнес-классом в Магадан

Ильмира Болотян в своем канале написала о том, с какими сложностями сталкиваются сейчас те, кто хочет защищать диссертации по современной российской драматургии.
Мне в связи с этим стало ужасно интересно, какие дипломные темы сейчас выбирают продюсеры.

Я защищалась в 2013 году и уже тогда…
Скорее из преданности своему делу, чем из научного интереса я не сомневалась, что буду писать про театр как элемент новой городской культуры. Я работала в «Практике» между Бояковым и Вырыпаевым. Мы только что открыли «Политеатр» (и сразу же закрыли). Позади была Пермь, впереди Воронеж, а также новый молодой театр.
Я рассказала о своих планах по очереди трем или четырем педагогам, которые преподавали относительно новые дисциплины и имели репутацию прогрессивных. В 2024 году эти люди кстати плюс минус успешно возглавляют федеральные и другие театры, продолжают петь старые песни о театральном маркетинге на продюсерском факультете и т.д.

Если коротко, связываться с темой и стать дипломным руководителем не захотел никто. Меня поддержал Виталий Николаевич Дмитриевский, которому на тот момент было 80 лет. Один из основоположников направления «Социология и театр» в России, умнейший и деликатнейший человек, которого я до недавнего времени часто встречала на лучших современных спектаклях Москвы.

У меня не сохранилось отзыва моего оппонента Юли Борисовны Большаковой, но помню, что это второй после В.Н. человек, который проявил интерес. Моя защита прошла невероятно легко, потому что комиссии ну мягко говоря было наплевать на такую тему, кто-то злился. Но как оппонировать тому, в чем ты совсем не разбираешься?

Почти все мои однокурсники писали на «исторические» темы. Это был 2013-й. Сейчас 2024-й. Напишите, если знаете, как сейчас дела у дипломников-продюсеров в гитисах.

www.tgoop.com/tomagadan/407

396 viewsNov 20 at 06:26

Ильмира Болотян в своем канале написала о том, с какими сложностями сталкиваются сейчас те, кто хочет защищать диссертации по современной российской драматургии.
Мне в связи с этим стало ужасно интересно, какие дипломные темы сейчас выбирают продюсеры.

Я защищалась в 2013 году и уже тогда…
Скорее из преданности своему делу, чем из научного интереса я не сомневалась, что буду писать про театр как элемент новой городской культуры. Я работала в «Практике» между Бояковым и Вырыпаевым. Мы только что открыли «Политеатр» (и сразу же закрыли). Позади была Пермь, впереди Воронеж, а также новый молодой театр.
Я рассказала о своих планах по очереди трем или четырем педагогам, которые преподавали относительно новые дисциплины и имели репутацию прогрессивных. В 2024 году эти люди кстати плюс минус успешно возглавляют федеральные и другие театры, продолжают петь старые песни о театральном маркетинге на продюсерском факультете и т.д.

Если коротко, связываться с темой и стать дипломным руководителем не захотел никто. Меня поддержал Виталий Николаевич Дмитриевский, которому на тот момент было 80 лет. Один из основоположников направления «Социология и театр» в России, умнейший и деликатнейший человек, которого я до недавнего времени часто встречала на лучших современных спектаклях Москвы.

У меня не сохранилось отзыва моего оппонента Юли Борисовны Большаковой, но помню, что это второй после В.Н. человек, который проявил интерес. Моя защита прошла невероятно легко, потому что комиссии ну мягко говоря было наплевать на такую тему, кто-то злился. Но как оппонировать тому, в чем ты совсем не разбираешься?

Почти все мои однокурсники писали на «исторические» темы. Это был 2013-й. Сейчас 2024-й. Напишите, если знаете, как сейчас дела у дипломников-продюсеров в гитисах.

BY Бизнес-классом в Магадан