Алсу Нейланд

Forwarded from Paracinemascope (Британо-русская кинокунсткамера имени Безумного Сессила Б)

Неожиданно для себя самого возвращаюсь к теме перестроечной фантастики от «Азербайджанфильма». Неожиданно потому, что я искренне заблуждался, считая что великий космический хоррор «Контакт/Əlaqə» является единственным в своём роде артефактом. Просто дальнейшие попытки найти что-то интересное неизбежно приводили к милитаристской пропаганде девяностых, причём похоже что первые фильмы про злых армян снимались там ещё до распада СССР, под красным знаменем и с использованием советской инфраструктуры. Тема тотальной мобилизации творческой интеллигенции тоже интересна и актуальна, но я понимал что она ведёт к совсем другому тексту, далёкому от фантастики. Тем более что я мог добавить к фильму Анара Рзаева и Кахангира Зейналлы только эпизоды в загробном мире из «Мерзавца/Yaramaz», а значит у меня явно не хватало материала для того, о чём хотелось написать. Писать же о пропаганде священной войны с соседями мне сейчас совсем не охота, по понятным причинам.

В итоге оказалось, что я всё это время не замечал очевидное. Баку был интернациональным городом и ключевой фигурой в попытке создания азербайджанской кинофантастики был уроженец этого города Геннадий Тищенко. Типичный советский жанровый энтузиаст, одновременно и писатель-фантаст, и художник-космист и аниматор. Справедливости ради, по отдельности всё перечисленное получается у него довольно слабо. Его проза посредственна, в живописи он регулярно впадает в полный китч (в особенности при попытках нарисовать женских персонажей), а его анимация по статичности движения и отсутствию плавности сопоставима с легендарным аниме «Twinkle Nora Rock Me!» и тоже имеет все шансы стать мемом на западе, особенно если показать мировому сообществу перерисованных Шварцнеггера и Сталлоне в «Вампирах Геоны». Однако нужно признать, что его энтузиазм и искренняя любовь к фантастике способны перевесить перечисленные недостатки и при синтезе своих увлечений в одно произведение он вполне способен снять нечто выдающееся. Ну или как минимум уникальное, особенно на фоне советской фантастики в целом.

Он начал работать на «Азербайджанфильме» ещё в семидесятые, художником комбинированных съёмок. Потом выучился на аниматора, на Высших курсах сценаристов и режиссёров, в мастерской Романа Абелевича Качанова, поставив в качестве дипломной работы
«Из дневников Ийона Тихого. Путешествие на Интеропию». Не знаю, какими глазами учивший его автор «Тайны третьей планеты» смотрел на получившееся буйство статичных психоделических красок, но мне лично этот мультфильм очень даже нравится. Он настолько малобюджетен, что похож на минималистическое слайд-шоу, но при этом переполнен деталями. И местами по настоящему смешон.

После успешной защиты Тищенко взялся за свой самый амбициозный проект, вынашиваемый к тому моменту уже почти десятилетие. Сперва в виде рассказа «Наследие», впервые напечатанного в «Литературном Азербайджане» в 78-ом году и потом перепечатанного в антологии «На суше и на море» за 80-ый. Рассказ, на самом деле, неплохой, но полностью вторичный. Даже я, не читавший советскую фантастику с детства, сразу узнал в завязке один из эпизодов «Туманности Андромеды», конкретно эпизод с археологами изучающими Ден-Оф-Куль. Текст Тищенко по сути похож на фанфик по мотивам, в котором люди прошлого скрыли именно биологическое оружие, вырвавшееся в итоге на свободу прямо посреди коммунистической утопии. Эпидемия описана действительно жутко и в целом рассказ интересен в качестве ещё одного варианта «локального апокалипсиса», который можно поставить рядом с сценарием «На исходе ночи» Рыбакова и Лопушанского.

Именно эту короткую вещь Тищенко решил перенести на экран. Поскольку он уже был признанным специалистом по комбинированным съёмкам, то иллюзий по поводу технических возможностей студии у него давно не было. Снять это всё как фильм было невозможно. Нарисовать тоже, средств на полнометражную анимацию у него не было. Но нет препятствий на пути настоящего энтузиазма, оказавшись в ситуации Тищенко показал себя достойным наследником долгой и трудной истории эксплотационного кинематографа.

продолжение текста.

www.tgoop.com/ubivaet/2761

1.1K viewsJul 20, 2024 at 09:15

Неожиданно для себя самого возвращаюсь к теме перестроечной фантастики от «Азербайджанфильма». Неожиданно потому, что я искренне заблуждался, считая что великий космический хоррор «Контакт/Əlaqə» является единственным в своём роде артефактом. Просто дальнейшие попытки найти что-то интересное неизбежно приводили к милитаристской пропаганде девяностых, причём похоже что первые фильмы про злых армян снимались там ещё до распада СССР, под красным знаменем и с использованием советской инфраструктуры. Тема тотальной мобилизации творческой интеллигенции тоже интересна и актуальна, но я понимал что она ведёт к совсем другому тексту, далёкому от фантастики. Тем более что я мог добавить к фильму Анара Рзаева и Кахангира Зейналлы только эпизоды в загробном мире из «Мерзавца/Yaramaz», а значит у меня явно не хватало материала для того, о чём хотелось написать. Писать же о пропаганде священной войны с соседями мне сейчас совсем не охота, по понятным причинам.

В итоге оказалось, что я всё это время не замечал очевидное. Баку был интернациональным городом и ключевой фигурой в попытке создания азербайджанской кинофантастики был уроженец этого города Геннадий Тищенко. Типичный советский жанровый энтузиаст, одновременно и писатель-фантаст, и художник-космист и аниматор. Справедливости ради, по отдельности всё перечисленное получается у него довольно слабо. Его проза посредственна, в живописи он регулярно впадает в полный китч (в особенности при попытках нарисовать женских персонажей), а его анимация по статичности движения и отсутствию плавности сопоставима с легендарным аниме «Twinkle Nora Rock Me!» и тоже имеет все шансы стать мемом на западе, особенно если показать мировому сообществу перерисованных Шварцнеггера и Сталлоне в «Вампирах Геоны». Однако нужно признать, что его энтузиазм и искренняя любовь к фантастике способны перевесить перечисленные недостатки и при синтезе своих увлечений в одно произведение он вполне способен снять нечто выдающееся. Ну или как минимум уникальное, особенно на фоне советской фантастики в целом.

Он начал работать на «Азербайджанфильме» ещё в семидесятые, художником комбинированных съёмок. Потом выучился на аниматора, на Высших курсах сценаристов и режиссёров, в мастерской Романа Абелевича Качанова, поставив в качестве дипломной работы
«Из дневников Ийона Тихого. Путешествие на Интеропию». Не знаю, какими глазами учивший его автор «Тайны третьей планеты» смотрел на получившееся буйство статичных психоделических красок, но мне лично этот мультфильм очень даже нравится. Он настолько малобюджетен, что похож на минималистическое слайд-шоу, но при этом переполнен деталями. И местами по настоящему смешон.

После успешной защиты Тищенко взялся за свой самый амбициозный проект, вынашиваемый к тому моменту уже почти десятилетие. Сперва в виде рассказа «Наследие», впервые напечатанного в «Литературном Азербайджане» в 78-ом году и потом перепечатанного в антологии «На суше и на море» за 80-ый. Рассказ, на самом деле, неплохой, но полностью вторичный. Даже я, не читавший советскую фантастику с детства, сразу узнал в завязке один из эпизодов «Туманности Андромеды», конкретно эпизод с археологами изучающими Ден-Оф-Куль. Текст Тищенко по сути похож на фанфик по мотивам, в котором люди прошлого скрыли именно биологическое оружие, вырвавшееся в итоге на свободу прямо посреди коммунистической утопии. Эпидемия описана действительно жутко и в целом рассказ интересен в качестве ещё одного варианта «локального апокалипсиса», который можно поставить рядом с сценарием «На исходе ночи» Рыбакова и Лопушанского.

Именно эту короткую вещь Тищенко решил перенести на экран. Поскольку он уже был признанным специалистом по комбинированным съёмкам, то иллюзий по поводу технических возможностей студии у него давно не было. Снять это всё как фильм было невозможно. Нарисовать тоже, средств на полнометражную анимацию у него не было. Но нет препятствий на пути настоящего энтузиазма, оказавшись в ситуации Тищенко показал себя достойным наследником долгой и трудной истории эксплотационного кинематографа.

продолжение текста.

BY Алсу Нейланд