Слова с музыкой

Moin: всё, что ты любишь

Бывает так, что музыка пробуждает воспоминание о чём-то далёком, полузабытом из детства, например головоломке или настолке: не помнишь ни сюжета, ни поля, ни карточек, но стоит закрыть глаза и явственно представляешь себе щербинку на любимой фигурке или неровный край игральной кости, из-за которого та постоянно отскакивала и надо было суметь изловчиться и бросить именно так или иначе, чтобы выпало нужное число очков-ходов. Больше того, фантомно ощущаешь в ладони эту фигурку или кубик, щербинку, неровность, неидеальность. Какая-то похожая эмоция настигла меня за прослушиванием альбома «Paste» лондонского трио Moin: будто я уже ходила этими тропами, сотни раз каталась по этим виражам, знаю, что будет дальше. И при этом — удивительная штука — каждый новый разворот на пластинке при каждом последующем прослушивании приводил меня в восторг первооткрывателя.

Тут нужно сказать, что «Paste» мне подсунул алгоритм стримингового сервиса: в прошлом году я слушала много музыки разных проектов британской перкуссионистки и композитора Валентины Магалетти, и в какой-то момент в похожих записях под релизом одного из них оказался альбом Moin, где Валентина тоже играет. Магалетти родилась в Бари, в регионе Апулия, что на юге Италии, и училась искусству перкуссии, помимо прочего, у Агостино Маранголо из Goblin, но в относительно раннем возрасте переехала в Лондон и сразу с головой погрузилась в дебри местной экспериментальной сцены. За минувшее десятилетие она успела поиграть и позаписываться с Наташей Хан (Bat for Lashes) и Николасом Джааром, Тони Баком (The Necks) и Яки Либецайтом; соосновала группы Vanishing Twin, UUUU, Tomaga, CZN, Better Corners; поучаствовала в десятках резиденций, программ и перформансов, включая выставку Batterie Fragile, где играла на установке из фарфора, специально созданной для неё французским художником Ивом Шодуё. Прошлогодний сольный альбом Валентины «Причудливая антология барабанов» звучит как подведение итогов в проделанной за декаду работе. «Я хочу достичь некоего баланса между отсутствием и присутствием звуков», — рассказывает она о своём подходе в интервью Илье Рогачевскому для журнала Wire.

В Moin в плане звучания и структуры Магалетти делает нечто более традиционное по сравнению с тем, как устроена и работает музыка, к примеру, UUUU или ещё одной её авангардной ипостаси в дуэте с Пино Монтекальво — Avvitagalli. Можно сказать, что Moin — рок-проект. Магалетти тут играет с давними соратниками, участниками обскурного дуэта Raime и сооснователями лейбла и комьюнити Blackest Ever Black Джо Эндрюсом и Томом Халстедом. «Paste» — второй альбом группы, звучит он схоже с позапрошлогодним дебютным «Moot!», и описать это одним словом или впихнуть в рамки одного жанра просто невозможно. Постпанк? Конечно. Постхардкор? Безусловно. Построк? Отчасти. Спокен-ворд и электроника, свободная импровизация и отголоски трипхопового морока. Буквально всё, что любишь, и сразу.

Songwhip

Paste by Moin

Listen to "Paste" by Moin on any music platform - Free smart music links by Songwhip

www.tgoop.com/wordswithmusic/497

2.7K viewsJan 17, 2023 at 15:27

Moin: всё, что ты любишь

Бывает так, что музыка пробуждает воспоминание о чём-то далёком, полузабытом из детства, например головоломке или настолке: не помнишь ни сюжета, ни поля, ни карточек, но стоит закрыть глаза и явственно представляешь себе щербинку на любимой фигурке или неровный край игральной кости, из-за которого та постоянно отскакивала и надо было суметь изловчиться и бросить именно так или иначе, чтобы выпало нужное число очков-ходов. Больше того, фантомно ощущаешь в ладони эту фигурку или кубик, щербинку, неровность, неидеальность. Какая-то похожая эмоция настигла меня за прослушиванием альбома «Paste» лондонского трио Moin: будто я уже ходила этими тропами, сотни раз каталась по этим виражам, знаю, что будет дальше. И при этом — удивительная штука — каждый новый разворот на пластинке при каждом последующем прослушивании приводил меня в восторг первооткрывателя.

Тут нужно сказать, что «Paste» мне подсунул алгоритм стримингового сервиса: в прошлом году я слушала много музыки разных проектов британской перкуссионистки и композитора Валентины Магалетти, и в какой-то момент в похожих записях под релизом одного из них оказался альбом Moin, где Валентина тоже играет. Магалетти родилась в Бари, в регионе Апулия, что на юге Италии, и училась искусству перкуссии, помимо прочего, у Агостино Маранголо из Goblin, но в относительно раннем возрасте переехала в Лондон и сразу с головой погрузилась в дебри местной экспериментальной сцены. За минувшее десятилетие она успела поиграть и позаписываться с Наташей Хан (Bat for Lashes) и Николасом Джааром, Тони Баком (The Necks) и Яки Либецайтом; соосновала группы Vanishing Twin, UUUU, Tomaga, CZN, Better Corners; поучаствовала в десятках резиденций, программ и перформансов, включая выставку Batterie Fragile, где играла на установке из фарфора, специально созданной для неё французским художником Ивом Шодуё. Прошлогодний сольный альбом Валентины «Причудливая антология барабанов» звучит как подведение итогов в проделанной за декаду работе. «Я хочу достичь некоего баланса между отсутствием и присутствием звуков», — рассказывает она о своём подходе в интервью Илье Рогачевскому для журнала Wire.

В Moin в плане звучания и структуры Магалетти делает нечто более традиционное по сравнению с тем, как устроена и работает музыка, к примеру, UUUU или ещё одной её авангардной ипостаси в дуэте с Пино Монтекальво — Avvitagalli. Можно сказать, что Moin — рок-проект. Магалетти тут играет с давними соратниками, участниками обскурного дуэта Raime и сооснователями лейбла и комьюнити Blackest Ever Black Джо Эндрюсом и Томом Халстедом. «Paste» — второй альбом группы, звучит он схоже с позапрошлогодним дебютным «Moot!», и описать это одним словом или впихнуть в рамки одного жанра просто невозможно. Постпанк? Конечно. Постхардкор? Безусловно. Построк? Отчасти. Спокен-ворд и электроника, свободная импровизация и отголоски трипхопового морока. Буквально всё, что любишь, и сразу.

BY Слова с музыкой